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正始
供春；学宪吴颐山公青衣也。颐山读书金沙寺中；供春于给役之暇；窃仿老伪心匠；亦淘细土抟胚。茶匙穴中；指掠内外；指螺文隐起可按；胎必累按；故腹半矣。世外其孙龚姓；亦书为龚春。人皆证为龚。予于吴周聊家见时大彬所仿；则刻供春二字；足折聚讼云。
董翰；号后溪；始造菱花式；已殚工巧。
赵梁；多提梁式；亦有传为名良者。
玄锡。
时朋；即大彬父；是为四名家。万历间人；皆供春之后劲也。董文巧而三家多古拙。
李茂林；行四；名养心。制小圆式；妍在朴致中；允属名玩。
自此以往；壶乃另作瓦缶；囊闭入陶穴；故前此名壶；不免沾缸坛油泪。
时大彬；号少山；或淘土；或杂碸砂土；诸款具足；诸土色亦具足；不务妍媚；而朴雅紧栗；妙不可思。初自仿供春得手；喜作大壶。后游娄东闻陈眉公与琅琊太原诸公品茶施茶之论；乃作小壶；几案有一具；生人闲远之思；前后诸名家；并不能及。前于陶人标大雅之遗；擅空群之目矣。
名家
李仲芳；行大；茂林子。及时大彬门；为高足第一；制度渐趋文巧；其父督以敦古仲芳尝手一壶；视其父日：老兄；这个何如。俗因呼其所作为老兄壶。后入金坛；卒以文巧相竞。今世所传大彬壶；亦有仲芳作之；大彬见赏而自署款识者。时人语日：李大瓶；时大名。
徐友泉；名士衡；故非陶人也。其父好时大彬壶；延致家塾。一日；强大彬作泥牛为戏；不即从；友泉夺其壶土出门去；适见树下眠牛将起；尚屈一足。注视捏塑；曲尽厥状。携以视大彬；一见惊叹日：如子智慧；异日必出吾上。因学为壶。变化式土；仿古尊罍＇音lei2＇诸器；配合土色所宜；毕智穷工；移人心目。予尝博考厥制；有汉方扁觯、小云雷、提梁卣、蕉叶、莲方、菱花、鹅蛋、分裆索耳、美人、垂莲、大顶莲、一回角、六子诸款。泥色有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沈香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮诸名。种种变异；妙出心裁。然晚年恒自叹日：吾之精；终不及时之粗。
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第4楼
雅流
欧正春；多规花卉果物；式度精妍。
邵文金；仿时大汉方独绝；今尚寿。
郡文银。
蒋伯荂；名时英；四人并大彬弟子。蒋后客于吴；陈眉公为改其字之敷为荂。因附高流；讳言本业；然其所作紧致不俗也。
陈用卿；与时同工；而年会俱后。负力尚气；尝挂吏议；在缧絏中。俗名陈三呆子；式尚工；致如莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制；不规而圆；已极妍饬。款仿钟太傅贴意；落墨拙；落刀工。
陈信卿；仿时、李诸传器具；有优孟叔敖处；故非用卿族。品其所作；虽丰美逊之；而紧瘦工整；雅自不群；貌寝意率；自夸洪饮逐贵游间。不务壹志尽技；间多伺弟子造成；修削署款而已。所谓心计转粗；不复唱渭城时也。
闵鲁生；名贤；制仿诸家；渐入佳境；人颇醇谨。见传器则虚心企拟；不惮改为；会也进乎道矣。
陈光甫；仿供春、时大为入室。天夺其能。蚤眚一目；相视口的；不极端致；然经其手摹；亦具体而微矣。
神品
陈仲美；婺源人；初造瓷于景德镇。以业之者；多不足。成其名；弃之而来。好配壶土；意造诸玩；如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸；重锼叠刻；细极鬼工；壶像花果；缀以草虫；或龙戏海涛；伸爪出目；至塑大士像；庄严慈悯；神采欲生；璎珞花蔓；不可思议。智兼龙眠、道子。心思殚竭；以夭天年。
沈君用；名士良；踵仲美之智；而妍巧悉敌。壶式上接欧正春一派；至尚像诸物；制为器用。不尚正方圆；而笋缝不苟丝发。配土之妙；色象天错；金石同紧；自幼知名。人乎之日沈多梳。宜兴垂髫之称。巧殚厥心；亦以甲申四月夭。
别派
诸人见汪大心叶语附记中。休甯人；安体兹；号古灵。
邵盖、周后溪、邵二孙；并万历间人。
陈俊卿；亦时大彬弟子。
周季山、陈和之、陈挺生、沈君盛；善仿友泉、君用。并天启、崇祯间人。
沈子澈；崇桢时人；所制壶古雅；浑朴。尝为人制菱花壶；铭之曰：石根泉；蒙顶叶；漱齿鲜；涤尘热。
陈辰；字共之；工镌壶款；近人多假手焉；亦陶家之中书君也。
镌亦款识；即时大彬初倩能书者落墨；用竹刀画之；或以印记；后竟运刀成字；书法闲雅；在《黄庭》、《乐毅》贴间；人不能仿。赏鉴家用以为别。次则李仲芳；亦合书法。若李茂林；朱书号记而已。仲芳亦时代大彬刻款；手法自逊。规仿名壶日临；比于书画家入门时。
陶肆谣曰：壶家妙手称三大。谓时大彬、李大仲芳、徐大友泉也。予为转一语日：明代良陶让一时；独尊大彬；固自匪佞。
相传壶土初出用时；先有异僧经行村落；日呼日：卖富贵。土人群嗤之。僧日贵不要买；买富何如。因引村叟；指山中产土之穴去。及发之；果备五色；烂若披锦。
嫩泥；出赵庄山；以和一切色；上乃粘脂可筑；盖陶壶之丞弼也。
石黄泥；出赵庄山；即未触风日之石骨也。陶之乃变朱砂色。
天青泥；出蠡墅；陶之变黯肝色。又其夹支；有梨皮泥；陶现梨冻色；淡红泥；陶现松冶变化尚露种种光怪云。
老泥；出团山；陶则白砂星星；按若珠琲；以天青、石黄和之；成浅深古色。
白泥；出大潮山；陶瓶盎缸缶用之；此山未经发用；载自吾乡白石山。江阴秦望山之东北支峰。
出土诸山；其穴往往善徙。有素产于此；忽又他穴得之者；实山灵有以司之；然皆深入数十丈乃得。
造壶之家；各穴门外一方地；取色土筛捣部署讫；弇窖其中；名日养土。取用配合；各有心法。秘不相授；壶成幽之；以候极燥；乃以陶瓮庋五六器；封闭不隙；始鲜欠裂射油之患。过火则老；老不美观；欠火则稚稚沙土气。若窑有变相；匪夷所思。倾汤贮茶；云霞绮闪；直是神之所为；亿千或一见耳。
陶穴环蜀山；山原名独；东坡先生乞居阳羡时；以似蜀中风景；改名此山也；祠祀先生于山椒；陶烟飞染；祠宇尽墨；按《尔雅·释山》云；独者蜀。则先生之锐改厥名；不徙桑梓殷怀；抑亦考古自喜云尔。
壶供直茶；正在新泉活火；旋瀹旋啜；以尽色香味之蕴；故壶宜小不宜大；宜浅不宜深；壶盖宜盎不宜砥；汤力茗香；俾得团结氤氲。宜倾渴即涤；去厥＇氵亭＇滓；乃俗夫强作解事；谓时壶质地紧洁；注茶越宿暑月不馊；不知越数刻而茶败矣；安俟越宿哉。况真茶如菁脂；采即宜羹；如笋味触风随劣；悠悠之论；俗不可医。
壶入用久；涤拭日加；自发闇然之光；入手可鉴；此为书房雅供。若腻滓谰斑；油光烁烁；是日和尚光；最为贱相。每见好事家藏列；颇多名制；而爱护后染；舒袖摩挲；惟恐拭去；日：吾以宝其旧色尔。不知西子蒙不洁；堪充下陈否耶；以注真茶；是藐姑射山之神人。安神人；安置烟瘴地面矣；岂不舛哉。
壶之土色；自供春而下及时大初年；皆细土淡墨色；上有银沙闪点；迨碸砂和制彀绉周身珠粒隐隐；更自夺目。
或问予以声论茶；是有说乎。予日：竹论幽讨；松火怒飞；蟹眼徐突窥；鲸波乍起；耳根圆通；为不远矣。然炉头风雨声；铜瓶易作；不免汤腥；砂铫亦嫌土气。惟纯锡为五金之母；以制茶铫；能益水德；沸亦声清；白金尤妙；茀非山林所办尔。
壶宿杂气；满贮沸汤；倾即没冷水中；亦急出水写之；元气复矣。
品茶用瓯白瓷为良；所谓素瓷传静夜；芳气满闲轩也。制宜弇口邃肠；色浮浮而香味不散。
茶洗；式如扁壶；中加一盎鬲而细窃其底。便过水漉沙。茶藏；以闭洗过茶者；仲美、君用；各有奇制；皆壶史之从事也。水勺汤铫；亦有制之尽美者；要以椰匏锡器；为用之恒。
附录
《过吴迪美、朱萼堂看壶歌兼吴贰公》
新夏新晴新绿焕；茶式初开花信乱。羁愁共语赖吴郎；曲巷通人每相唤。伊予真气合奇怀；闲中今古资评断。荆南土俗雅尚陶；茗壶奔走天下半。吴郎鉴器有渊心；会听壶工能事判。源流裁别字字矜；收贮将同彜鼎玩。再三请出豁双眸；今朝乃许花前看。高盘捧列朱萼堂；匣未开时先置。卷袖摩挲笑向人；次第标题陈几案。每壶署以古茶星；科使前贤参静观。指摇盖作金石声；款识称堪法书按。某为壶祖某云孙；形制敦庞古光灿。长桥陶肆纷新奇；心眼欷殻Ф喟祷弧＜拍扪砸夤采睿蝗酥资终娣缟ⅰＪ夹呕平鹜呒鄹撸蛔髡哒挂蔡旃ご堋＜嫉涝伪舜朔郑豢仗萌胀碜倘尽�
供春、大彬诸名壶；价高不易办。予但别真真而旁搜残缺于好事家；用自怡悦；诗以解嘲。
阳羡名壶集；周郎不弃瑕。尚陶延古意；排闷仰真茶。燕市曾酬骏；齐师亦载车。也知无用用；携对欲残花。吴迪美日：用涓人买骏骨；孙膑刖足事；以喻残壶好。伯高乃真鉴家；风雅又不必言矣。
林茂之《陶宝肖像歌为冯本卿金吾作》
昔贤制器巧含朴；规放尊壶从古博。我明龚春时大彬；量齐水火抟埴作。作者已往嗟滥觞；有循月令仲冬良。荆溪陶正司陶复；泥沙贵重如珩璜。世间茶具称为首；玩赏揩摩在人手。粉锡型模莫与争；素磁斟酌长相偶。义取炎凉无变更；能使茶汤气永清。动则禁持慎捧执；久且色泽生明。近闻复有友泉子；雅式精工仍继美。尝教春茗注山泉；不比瓶罍罄时耻。以兹珍赏向东吴；胜却方平众玉壶。癖好收藏阮光禄；割爱举赠冯金吾。金吾得之喜绝倒；写图锡名日陶宝。一时咏赞如勒铭；直似千年鼎彜好。
紫砂壶的保养（转贴）
紫砂壶是喝茶人的珍宝；但要使紫砂壶表现出真正的个性；就要有正确的养壶方法；泡壶是最好的养壶方法；具体可分以下六点：
1、彻底将壶身内外洗净。无论是新壶还是旧壶；养之前要把壶身上的蜡、油、污、茶垢等清除干净。
2、切忌沾到油污。紫砂壶最忌油污；沾一后必须马上清洗；否则土胎吸收不到茶水；全留下油痕。
3、实实在在的泡茶。泡茶次数越多；壶吸收的茶汁就越多；土胎吸收到某一程度；就会透到壶表发出润泽如玉的光芒。
4、擦与刷要适度。壶表淋到茶汁后；用软毛小刷子；将壶中积茶销销刷洗；用开水冲净；再用清洁的茶巾稍加擦试即可；切忌不断地推搓。
5、使用完毕要清理晾干。泡茶完毕；要将茶渣清除干净；以免产生异味；又需重新整理。
6、让壶有休息的时间。勤泡一段时间后；茶壶需要休息；使土胎能自然彻底干燥；再使用时才能更吸收。按这六步养亮的壶；虽养成的速度较慢；但亮度可经久也不褪；不怕人的手气触摸。
＇转帖＇《紫砂生产工艺技术问题的探讨》叶龙耕
宜兴紫砂陶是我国具有优秀民族传统的实用工艺美术陶瓷；有着悠久的历史和崇高的艺术成就；为人类文明作出了贡献；在国内外享有崇高的声誉。在素有〃瓷器之国〃历代名家辈出的中国；宜兴紫砂陶何以在中国的陶瓷艺术中独树一帜；异彩四放？它己成为广大陶瓷工作者和紫砂陶爱好者共同关注和研究的问题。本文以普及宜兴紫砂陶有关科学知识为目的；对宜兴紫砂陶生产工艺进行探讨。
（一）紫砂泥的制备及其对紫砂壶外观、内在质量的影响：
紫砂泥可以单独制成坯用泥料；与其它陶瓷坯料相比；具有加工工艺简便的优点。然而；泥料颗粒的粗细；随时代的变迁而发生变化；制成的紫砂壶产生了不同的时代风貌和不同的内在性能。
紫砂泥的制备；基本上分成手工和机械加工两种。民国徐珂在《清椑类钞》一文中描述道：〃泥初出山时；大如煤块。舂以杵；必数次；始取其较细者；浸之于池；经数月；则粗分子下沈。其最上层；皆有黏性；乃取以制器。〃这是一种典型的手工加工方法。直到解放前后；有用石磨磨泥粉的手工制法；此法一直沿用到１９５７年。在１９５８年；紫砂泥的加工实现了机械化。用石轮辗破碎；加工细度控制在６０目筛左右；１９５９年开始应用雷蒙粉碎机；细度在１００目筛以上；湿水后通过真空绫泥机捏练；成为供制坯用的熟泥。
（表一）
试样时代紫砂泥团粒最大尺寸相应的中国筛号
宋朝中期0。7~0。5m/m26~35目
清朝前期0。5m/m35目
清朝中期0。3m/m55~60目
现代手工制0。3m/m60目
现代机器制0。15m/m100~120目
应用手工制备的熟泥；经手工成壶；烧成后；由于泥团粗细悬殊；烧成时体积收缩不一；外表粗颗粒略有凸出；又富有滋润光泽的质感。犹如天津鸭梨的梨皮状；而疏松的内壁因泥料矿物组成和团粒堆积等因素而形成的空隙；具有一定的气孔率和吸水率。用机器练制的熟泥；尽管手工成型；烧成条件不变；但其表面已失去梨皮状的艺术效果；制品的吸水率从通常的3~5﹪下降到目前的1﹪左右。由此可得到这样的启示：紫砂壶的外表是鉴别世传与现代作品的方法之一。而茶壶气孔率的大幅的下降；直接影响了其实用性能。
（二）独特的成型技艺：
紫砂壶的成型方法；有手工、注浆、旋坯和印坯等几种。其中手工成型是传统的制作方法。而制作技艺的关键则是脱空成型和坯件表面的精加工。所谓精加工；系指用竹片、明针、刀具及用这些材质制作的其它专用工具；对已接上颈、脚、嘴、把手的壶口、身、盖的表面；进行精细的括平、修整；这是紫砂壶成为工艺品的关键之一。它的作用在于：紫砂