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1公尺左右；稳定性差；原料外观颜色呈紫色、紫红色；并带有浅绿色斑点；烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥是生产各种紫砂陶器最主要的泥料；目前仅产于黄龙山一地；绿泥是紫砂泥中的夹脂；故有〃泥中泥〃之称。绿泥产量不多；泥质较嫩；耐火力也比紫泥为低；一般多用作胎身外面的粉料或涂料；使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。至于红泥则是位于嫩泥和矿层底部的泥料；矿形琐碎；需经手工挑选。
红泥也称石黄泥、朱泥。因其含铁量多寡不等；烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。朱泥的泥性甚娇；成型工艺难度亦高。朱泥由生坯至烧成；一般成品良率约仅七成。紫泥取之于紫砂岩；含有较多的铁质；颇类制瓷原料的特点；因此单种原料即具有理想的可塑性；泥坯强度高；干燥收缩率小；为多种造型提供了良好的工艺条件。
紫泥、绿泥和红泥；由于其固有的化学组成、矿物组成和工艺性能；即便单独一种泥料；通过粉碎、练泥；便能单独制成产品。紫泥是生产各种紫砂陶器的最主要的原料。绿泥用作化妆土粉饰在紫泥坯体表面。由于绿泥数量不多；同时大件的绿泥产品不易烧好；因而仅少数产品用绿泥制作。
从矿层开挖出来的紫泥；俗称生泥；泥似块状岩石；经堆放在露天稍事风化；待其松散；然后用锤式破碎机初碎；轮碾机粉碎、真空练泥机捏练；便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。在50年代初期；宜兴制陶作坊或者紫砂厂还是沿用明清的老方法；把晒干捣碎的泥团围成一圈；用河水冲洗；人站在里面不停地走动、踩踏；直到泥料软硬适中；今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到60年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机等作业机械。
为了丰富紫砂陶的外观色泽；满足工艺变化和创作设计的需要；艺人们透过把几种泥料混合配比；或在泥料中加入金属氧化物着色剂；使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法；不相私授；进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词；也突显了名家的艺术风格。当代中国工艺美术大师吕尧臣创作的绞泥壶便是一例；有〃吕氏魔术壶〃之泛誉。此外；如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色；吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂；产品烧成后珠粒隐现；产生特殊的质感。
宜兴紫砂矿藏能开采多少年
10年前；当时的宜兴市委副书记张运民在香港一次招商会上回答境外记者关于宜兴紫砂能开采多少年的问题时；不加思索地回答：〃至少可开采60年！〃
事实上；对于宜兴紫砂矿藏总量；至今仍没有定数。江苏省地质部门1989年探明；在丁蜀镇有一总开采量为779。8万吨、其中紫砂泥42万吨的陶土新矿点；可建井投资起码要5000万元。记者日前从宜兴地矿管理局得到证实；宜兴紫砂地质储量一直是个未知数。目前；该市仍在继续开采并有合法采矿作业许可证的只有丁蜀镇台西村一个采矿点。这个采矿点地下最大掘进深度可达60米；近年来；这里年开采紫砂量约1万吨左右；仅能供部分紫砂工艺创作人员使用。
解放前；宜兴陶瓷生产均是私营企业。在１９５６年国家对私有制改造以后；所有私营企业全部收为国有；宜兴陶瓷迎来了发展的春天。１９６０年成立的江苏省宜兴陶瓷公司；负责宜兴整个陶瓷产业的研制、生产。陶瓷公司配备有专业的勘探采矿队伍；从紫砂矿的勘探、开采到陶瓷烧制；形成了一条陶瓷产品的半自动生产作业线；使紫砂矿产资源得到了合理的开发利用。创办于1956年的宜兴陶瓷原料总厂拥有多处地下紫砂矿井；是宜兴市陶瓷工业的〃给养基地〃。前几年；该厂陶土价格平均每吨在40元左右；而生产成本每吨则高达70元左右；如此一复一日；年复一年；致使企业运转步履维艰。直到今年年初；宜兴陶瓷原料总厂〃偃旗息鼓〃。宜兴陶瓷原料总厂李群初厂长十分焦虑地告诉记者；该厂的四号井据勘测仍可生产5至8年；还有25万吨泥料可采。他说：〃如果再不想办法开发；若干年后紫砂泥就可能断档；若真如此；宜兴紫砂还能是颗明珠吗？
〃化工泥〃演绎的尴尬
紫砂的独特属性；确定了紫砂的地位。可是；借助化学手段炮制出来的〃化工泥〃冒充紫砂的事实；在陶都宜兴已不再是新闻。
在宜兴丁蜀镇；以生产紫砂泥料为主的作坊有10多处。实际上；这些练泥作坊只是通过铁红粉等化学物质和普通陶土拌和；专门生产〃化工泥〃；演绎了真正意义上的〃挂羊头卖狗肉〃。
记者在暗中采访时发现；这些化工泥一般以100斤的包装销售；销售对象是私营紫砂企业和数以万计的乡村农民。这些以生产紫砂壶为业的当地农民利用化工泥生产出形形色色的紫砂壶；然后各显神通；将这些所谓的紫砂壶销往四面八方。据悉；仅丁蜀镇农村；这些被称为〃做坯佬〃的紫砂从业人员就达到2万人。在这样的尴尬局面下；宜兴紫砂艺苑的许多工艺大师及高级工艺美术师只能通过各自的努力；采集和采购正宗紫砂泥料。宜兴长乐弘陶庄是当代中国工艺美术大师徐秀棠精心营造的陶世界：从春秋时期的陶罐到明代的陶器；从传统的紫砂工艺用具碾砣、盒钵陈列到还原的古陶作坊展示；从传统的紫砂茶壶到现代化的陶塑作品；30亩的陶庄俨然成了一座陶艺博物馆；处处都显现出主人的良苦用心。从1995年起；长乐弘陶庄自备了传统的练泥器具；将从野外采集到的紫砂进行精加工；以实际行动抵制化工泥。徐秀棠大师在评价〃化工泥〃时显得有些气愤；他说：〃使用化工泥生产出来的紫砂产品不仅名不副实；而且；这样的产品对人的身体健康构成了潜在的威胁；遗患无穷！〃
去年秋；著名的宜兴紫砂村村口造了一把大茶壶；高过人头。然而；这件作为紫砂村重要景观的紫砂茶壶却是用水泥砌成的；许多前来参观购物的游客目睹此〃景〃后直喊〃煞风景！〃。经过记者了解；原来是建设者觉得〃采购正宗紫砂难〃。紫砂村是宜兴紫砂的发源地；这里的村民凭借自然资源优势和沿袭下来工艺技术祖祖辈辈做紫砂壶；明清时最为兴盛；紫砂名家陈鸣远、邵友兰、邵大亨、程寿珍、王寅春、顾景舟等皆出自此村；他们的作品如今被视为国家珍宝；海内外收藏家不惜重金争相收购珍藏。村口牌楼上〃紫砂村〃三字为顾景舟手书；而作为该村标志的大紫砂壶却不是使用紫砂泥做成的；令人啼笑皆非。名人名作；可信度越来越小
1987年；顾景舟大师作品《僧帽壶》在香港举办的宜兴紫砂陶艺名作展览会上；以56000元被人购买。此壶重不过7两；若用卖得的港币购买黄金；据说可达9两之多。
因为名人创作的紫砂壶金贵；所以；仿冒名人名作的种种伎俩立刻在宜兴紫砂艺苑里〃若隐若现〃起来；金钱的诱惑使得一些紫砂从业人员丢弃了艺人的操守和做人的准则；假冒名人名作泛滥成灾。
当代中国工艺美术大师蒋蓉的紫砂作品多以虫鱼瓜果为题材；融合了艺术美感与自然生趣。她曾为周总理制作过出国访问的礼品；中南海紫光阁、英国伦敦维多利亚及艾伯特博物馆等均收藏了她的作品。可是；代表蒋蓉大师作品风格的《百果壶》、《南瓜》等外形酷似的仿冒紫砂壶；眼下在宜兴的丁蜀龙溪停车场、中国宜兴陶瓷商城等处比比皆是；价格便宜到只有100元甚至几十元一把；壶底清清楚楚地刻着〃蒋蓉〃字样的印章。由清华大学美术学院教授张守智和当代中国工艺美术大师汪寅仙联手创作的《曲壶》；代表着宜兴紫砂从传统的手工制作、艺人们历代口授心传向按照科学原理、揭示美学本质的较高阶段发展的里程碑；然而；这件作品自1998年夏问世后；不到两个月时间；在宜兴紫砂厂大门正对面的个体紫砂壶店里就出现了仿制的《曲壶》；与作者之一的汪寅仙工作室仅一墙之隔！记者在丁蜀汤渡紫砂市场和龙溪陶瓷市场暗访时发现；如今；假冒《曲壶》根据容积大小；只卖到40元至200元钱。虽然粗制滥造；但买卖双方一般心照不宣。
1989年底；宜兴丁蜀镇为了维护紫砂工艺品的声誉和生产秩序；开展集中行动；取缔7个非专业烧成窑、7个泥料加工点；有1316名从事倒买倒卖紫砂壶和造假牟利的〃壶贩子〃。工作人员在蜀山耐火材料厂一顶窑炉查抄时；没收私烧的紫砂壶1200多把；其中400多把属于冒仿14个工艺师、技术员的膺品。当年曾参与这项工作的公安民警介绍；紫砂作伪手段五花八门；有的把紫砂工艺师的作品弄到手仿制；有的偷刻紫砂工艺师的印章；用自己的假货冒充；有的带假印章到乡下去定做紫砂壶泥坯。
标价3000元或5000元不等的名家紫砂壶眼下在宜兴街头的紫砂市场上并不鲜见；陈列在普通商品壶橱窗内的这些名人名作；都配有印刷精美的作品证书；证书上除了作品简介和作者简历外；还有作者的彩色工作照。然而；这些貌似名人名作的紫砂壶却是彻头彻尾的〃克隆〃产物。宜兴高级紫砂工艺美术师咸仲英、陆巧英夫妇气愤地告诉记者；宜兴丁蜀镇一些个体照相馆眼下专门复制紫砂文化名人照片；出售给那些不法壶商壶贩；宜兴陶瓷市场上的名人名作和相关作品的证书、图片假的多。一些花了大价钱购得名人名作的人再辗转找到作者要求确认时；却遭遇尴尬：笔迹是真；作品是假。原来；大师们的证书原件被不法壶商复印了！
宜兴紫砂壶近年来销售不畅；特别是海外市场需求骤然减少。可是；宜兴许多具有高级工艺美术师以上职称的紫砂文化名人创作的紫砂壶作品；艺术属性与功用属性高度统一；具有较高的收藏价值和审美意义。所以；他们的作品在紫砂市场上经久不衰；而且价位始终保持在一个较高的值上。许多不法壶商为了牟取暴利；先后采取假冒〃方圆〃商标、假冒作品证书、〃克隆〃作者照片等手段；制售名人名作。宜兴青年陶艺家华建明向记者介绍；目前；北京；天津；上海；杭州；厦门等城市的工艺品市场及古董摊位上；台湾；香港的各处版本的杂志里；随处可见冒名顶替；假货烂作的紫砂赝品。他们有的不惜重金买回原作；专门请人仿制后组织生产；有的则利用展览或者出版书籍中寻求相关照片进行仿制；还有的从台湾拍到原作的相片；或有客商提供翔实的正面；侧面；背面；顶部与底部样式及印款；尺寸进行仿制；更有甚者通过〃耳目〃采用窃取局部；然后拼接仿制；从面达到乱真的目的。中国工艺美术大师；江苏陶艺专委会主任委员徐秀棠先生曾多次提到；他的许多作品被人仿冒。紫砂界的许多专业人士的相当数量的优秀作品；都不同程度地受到侵害。
还我紫砂真面目
紫砂市场的混乱和无序状态由来已久；它不但直接侵害到消费者的利益；助长了社会不良风气；造成本已短缺的资源浪费；同时紫砂艺品的低水平；低档次；低价位与假冒伪劣直接危及到整个宜兴地区的经济发展。数百年薪尽火传的制陶生产受到严重制约；国际形象与声誉受到严重的破坏；正常的商业流通渠道受到干扰；从业者敬业精神受到伤害。几代人为之奋斗拼搏；艰苦创业得来的品牌效应与名牌优势几乎毁于一旦。而为数不少的制假贩假者不仅没有意识到这是一种违法犯罪行为；反而心安理得以此为荣；这种可怕的现象在当今打假的声势面前十分不协调地摆在我们面前。
知识产权要保护；打假要付诸行动；这是紫砂行业求生存；求拓展的必然途径；也是每一位酷爱紫砂的人发自内心深处的呐喊。江苏省工艺美术学会陶艺专业委员会在今年年初召开的专题座谈会上；再次对打击紫砂艺苑里的〃假、丑、恶〃现象进行了严厉鞭策。当代中国工艺美术大师蒋蓉、徐汉棠、徐秀棠、汪寅仙、吕尧臣、谭泉海等6位〃紫砂巨匠〃发出了〃我们希望从自己身边开始；寻求真正意义上的法律援助与道义上的支持〃的呼吁；并利用该学会刊物进行宣传。
尽管紫砂市场鱼龙混杂；但瑕不掩玉。在过去的两年中；宜兴紫砂仍然呈现出复苏迹象。全国各地出版的关于紫砂文化研究和紫砂陶艺鉴赏方面的书籍超过了20种（类）；香港大世界出版社、香港三联书店出版社近两年来也连续出版发行了宜兴紫砂文化方面的专着多部；《中国紫砂文化》一书已经于不久前再版。自1998年以来；宜兴紫砂文化还成为国际互联网上炙手可热的内容。记者从宜兴电信部门了解到；他们正着手建设内容广泛的紫砂文化网；把陶都优秀的紫砂文化对外推广。此外；紫砂材料的用途也得到广泛延伸。近年来；人们利用紫砂泥土的特性；制作了印章、首饰盒、足炉、胸饰等〃泥玩意〃。丁蜀一带农村的家庭紫砂作坊还常年生产紫砂质地的骨灰盒；香炉等什物；经过工艺装饰后的这些紫砂器具也美观