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第二部分：重回纽约纽约的街道（1）…（图）
经过一些时间，我又寻回了一点影像，但是它们却无法像从前那样让人振奋了。可以肯定，这里边渗透了一些跑题的回忆——一些关于过去的回忆——一些近乎放荡的回忆。然而，我今天依旧能想起这些影像。它们的全部价值，就幸运得表现在能够体面地帮助我逃离现实的这件事情上。逃避未来，无法躲避的处处都是移民，甚至逃到现在也行不通，因此只能逃回过去。为此，对第五大道年代久远的尽头那种常常出现的不间断的闲适，我把它看作是重大的胜利。人们早期的思想动荡（现在看来，这已是件很遥远的事了）是与这条大道旁边整个地域相符合的。对于故地重游的人来说，华盛顿广场与第十四大街之间珍贵的空白空间，不但是一种价值，更是一种诱惑力——一种温和又忧伤的诱惑力。我觉得把它“保留”给粗心大意的下一代新人是非常困难的。我在这儿又一次爆发想象力，犹如大部队在挺进。我的意思是，想象力太强大了。在我的联想力前面，开始有了猎物的踪迹。第五大道保留下来的相对完整无缺的这一小块空地，正加剧了我的回忆，使我能够感受到道德感和社会责任感。在这儿，我所讲到的那种更欢乐的，更休闲的，更朦胧的过去只是相对而言的。纵观全部历史，这种在以前全部是非常现实的历史，以至于在它长期保存尊贵的外表上，肯定也有许多瑕疵和损坏。那座特别高大又特别丑陋的建筑物已经失掉了一个出名的绝佳机遇，同时它那宁静的侧影，也由于那些工业的出现而丢失了真正的价值。那些工业的首要旨意，就是要让它们变成“一件好事”。这件好事当然正在生成中。不过，在这条曾经让人心旷神怡的大道的南面尽头，刚好避免了演化成一件完全的坏事。但是，就像我所讲的那样，吸引住这种联想的是来自所有真相的警告，即浪漫有序的准绳。无论在哪儿，无法想象最多只是相对的。关于纽约，这一主旨的独一无二的解释是，位于第十四大街和华盛顿广场之间的地带是这里的“主旋律” ，它的作用就如同古老的用象牙雕刻自己的匾额一样。 我发觉，真正的智慧，就是让它自由，并且让它像这样最大限度地发挥自己的才能。我还发觉，心性柔和的五月和六月对此做了很大的贡献。在深冬严寒的几个星期中，既没有贡献也没有柔和的心性。这里仅仅是不舒适和丑恶所组成的可悲的真相，而这种不舒适和丑恶比起其它东西来，好像并非那么难克服。当冬季来临时，回环往复、营养、娱乐以及每一种生活状态都退缩到都市的底端。当北面的林荫大道变成被堵塞的瓶颈时，生活的佳酿是没办法倾倒出来的，回归到这些区域，与从北极回归到热带是非常相象的。仿佛已经提前为你把生活的佳酿倾倒在一只年代久远的、珍贵的大杯子之中了，它能够助你度过暂时的困难。你的境况不会处于那种找不着边际的悠长的地步。人满为患的地铁以及嘈杂喧闹的街道，街道上白色的狭长的中间分界线被匍匐不动的电车堵得密密麻麻，并且道路两旁都是从电车路线上掉落下来的积雪，它们为其他的活动提供了地点。在纽约，自由自在的生活模式和优雅的行为举止，都沦陷为没有遮掩的尖刻的边缘关系，也就是头顶错综复杂的电车环绕线关系。这些粗壮的绳索纠缠着整个头部和胸膛，整个腰部和双腿，与海中毒蛇缠绕拉奥孔父子的情况极其类似。我深刻地感觉到，当这些恐怖的束缚一旦收紧，纽约的艰难境界就将远远超过梵蒂冈鬼魅们所呈现出的那种极端的痛苦。在敞开友爱的胸膛的东十一大街和西第十大街上，来来去去至少可以躲避那条蟒蛇的可怕环绕。就像我所想到的那样，伴随着夏季的将临，这便成了一种日以见长的优雅，特别是在五月的和六月上半月的午后，这种优雅完全可能成为一种致命的诱惑力。再强调一次，这其中饱含了精致和神奇，特别是饱含了孩提时代所获得的那种经久不衰的印象。无论它们内在的美、趣旨的重要性是强还是弱，它们所在的那个时期就已经永远地完成了。那种烙印是无法洗刷掉的，并且永远也不会彻底消失。当那种烙印伴随一生时，实质上也就阐明了它的重要性。我感觉到自己私底下正在辨别每一所房子，那是我10岁时所关心的事，以一种幻想的冒险方式所认识的——毕竟我还曾是一位独一无二的司仪。我把这种优越性，提供给了上百万种未被应用的其他物质，但它们来去无痕，没有遗留下一点痕迹，结果这第五大道的转角处就成了引起人们美好想象的地方。另外，初夏每日夕阳西下的余辉也给这些地方增添光彩。静观北边，它们的结构和情调都非常优雅。 现在可以聊聊“宁静”了，因为复活节之后，在都市中高纬度区域，生活的收敛变得那么显著和单一。依照古老的传统，那种“交际活动”的早期的衰变在六七月之前通常没有什么改进，而这样的衰变差不多起到了清洁某些道路的功能，这种功能实际上是预示着一个真正顺畅的，没有阻拦的纽约。在一定意义上讲，这大概暗示一条通往平和与关爱的道路，并且在不久之前，感觉就借助东风，以一种鬼魅般的步子溜到了屋外。一半时间都让它迷惑不解的是，它总是能见到伫立在华盛顿广场入口处可怜的小凯旋门——用“可怜”这个词语，是因为它那种悲哀、孤独、没有依靠、没有伙伴的状况。它完全不可能和这座令人伤怀的纪念碑友好相处，因此只好尽量侧过脸去，不看纪念碑怪异的景象。而且，通过这种方式，它试图要证明一下它的理由，即近旁什么都没有发生变化。这是这种不大合乎实际的理论所要求的那种状况。什么都没有发生变化，这是偶尔涌现在我心里的想法——画布上没有新添加的一笔，一笔也没有。譬如，当我逗留在韦弗利广场南部那一小排低矮的房子中的一间时，我发现自己回到了中世纪，身着了小男孩的套装（是用达盖尔银版法拍摄艺术保存下来的那种），对我来说，眼前的景象曾经包含了一所小型的由女校长领导的学校里的苦恼与愉快。从名字上看，那位女校长肯定是爱尔兰人，似乎爱尔兰的古老习俗在这个地方依旧有着广泛的影响，只不过更加强化了并且变得粗俗了。
第二部分：重回纽约纽约的街道（2）…（图）
遗留下来的真相依然如故，这一切都让我沉醉。简单的红房子只有两层，它的“走廊”很是普通，看样子属于40年代和50年代前期那种离开地面的铁制构造方式。屋子的外观记录了数不清的炎热夏季和失去尊严的漫长年代，这里所有的一切，都使它成为这座像陈年佳酿一般芳香醉人的都市中最完整的一部分。这是座没有划定人行道的都市，然而正如同我预计的那样，这里有着浓厚的政治氛围。相连的第六大街头顶，立交桥错综交织，这种工程所表现的伟大之处，在远古时代完全不为人所知，要不然当时人们就会坚持这么做了。只愿意享受这样的幻觉：第八大街转角处的面包店里漾溢着热乎乎的香气，卖着让人快乐的炸面包圈、小甜饼、奶油蛋糕和馅饼。那些放学回家缓缓途经此处的小孩们，他们肯定会去迎接满载热带小岛的香脂和香料的船远航归来，并分享老水手们乘风破浪的那种喜悦吧。 这些事情放在从前都是让人感到愉悦和惬意的，但是，在从前它也有让人苦恼的障碍和漠然。应当说，当你身处在华盛顿广场对面粗陋的、遭受冷酷损毁的出生地时，这种感受最是刻骨铭心。“在那里外观景貌几乎没有多大变化”，这种聊以自慰的语句在最大限度上开始被自己接受。这是一个雄伟的、矩形的、缺乏人情味的购物流通方式正在用自己特别的、赤裸裸的外貌向人们展示它的索然无味，而在它兴盛繁荣的时候，又会阻止人们回顾从前。如此，华盛顿广场留给我的记忆是我印象中的历史被拦腰截断了。莫非那座灰白的、多少“被当作崇高的”大学建筑不是由于失望而铤而走险的吗？它将自己塑造成城堡的形状，还修筑了高高的山墙。但是如今它已经从这片地界上消亡了，连同消亡的还有与它毗邻的两三间房屋，我的出生地就是其中之一。对于回忆在历史中所产生的惬意感而言，这就是漠然。在我的内心世界中，这种漠然的确业已根深蒂固了，因为我私下计划着在墙壁上嵌入一块纪念牌，但是墙面已经被摧毁了。这好像在警告我们：在纽约这样的地方，碑牌是连想都不能想的东西。事实上，我不得不在任意的幻想中虚构一间专门保存旧式特点的房子，在华盛顿广场上不复存在的门牌号是与这座房子有着密切联系的，其目的是为了吸引读者在真相面前与我一道感慨万千。实际上，如此之大的一个都市，我们不单连一个名人的出生、行为或死亡这样的人的一生中的大事件都记不清楚，而且我们还被迫好好思考一阵才能明白这种永恒的、缺乏诚意的方式存在的必要性。在欧洲很多都市，与街道景象超出想象的扩张的影响相符合，这样的方式都得到了滋养。对于那些从已远逝的零落碎片，长短不一的格言中感受到诗意的人而言，在那些致力于修建高大建筑物的社区面前，任何发生这种幻想的风俗、好处、光荣都被否认了，这难道不是一种真正意义上的嘲讽吗？在一所命中注定要遭受摧毁而为摩天大楼腾出空间的房子里，镶嵌一块字迹清晰可辨的纪念牌，其实这又有什么实质的意义呢？从另一个角度来讲，在一座50层楼的正面，一个人从什么地方能够“见到”这块曾属于某处单元房的光荣的纪念牌呢？人们又怎么会知道这纪念牌正在审视行色匆匆的路人们呢？我们只能在提出这个问题之后才猛然警醒，我们并非绝对要把它当作此地最经典的基本特点来回答。依据这样的基本特点，这座宏伟的都市在步入未来时其实被塑造成了一个庞大的、不停扩张的50层高楼的诡计集团，这个集团是与尚古的观念对峙的，我认为这些古风的昌盛决定于构成生活的各个部落和形成个性的各种特点没有被归纳在一起，没有被只有经济力量的庸俗的钱财所吞噬。作为目的课程美国人不断延伸的群居思想变得很是有意思，一个伟大的商品私有化民主国家正在追求一种自己举世无双的、没有人反对的国家意识时，它在生活的细节之处所留下的厚重的痕迹，对于孜孜以求的探索家说是非常容易辨别的。 在苦苦思索之中，我依然没有忘却的是极为鲜明的实例，它在这儿证实了存在价值的功能，那就是第五大街上南边尽头的两座教堂还没有失去的庄严依旧保存着这样的价值。那里的美景之所以具有诱惑力，最重要就在于两座教堂依然存在。这种诱惑力、与世隔绝与幸存的安静，一定对于它们在建筑上的重要位置这个问题完全无所知。那种陈腐的、黯淡色彩由于你上面的种种想法显得熠熠生辉。它们又一次在最大程度上阐明了你所精通的、在这样的境界里关于美与关键性相对而言的这一道理。你觉出它们或许与之相一致也或者不一致的那种特别的准绳其实根本无法说明什么，你所了解的一切和你试图了解的一切就是：弥漫在空气中某种恐怖的音调暗示它们或许正受到严酷的威胁，假如灾祸意外地降临在它们头上，那么有一些值得称赞的赋予现代人安慰和惬意感的事例（其中某些事例在过去也常常如此）也会随风飘逝。只有某些幸运地躲开了“压缩”制度的状况才能产生这样一种诱惑力，事物的这种状况理所当然是值得让人关注的。不过，要是我们能永久地保留住这样的吸引力，长此以往，我们就可以接纳事物的这种情态。我要马上补充的是，在细心筛选了整整一个中午后，我专心致志地观赏了耶稣升天的油画，那是我第一次面对约翰·拉法吉那气势如虹的杰作，那幅风格雄壮的油画就悬挂在西墙上，它描述的是那座教堂如何得名的宗教故事。在纽约，我居然发觉自己身处于一座令人着迷且非常幽暗的“古老”教堂中，带着敬慕之心静静地伫立在一张巨幅宗教油画前面，这真是太美妙了；那转瞬即逝的感受就如此打败了一切的现实。在教堂外面，耀眼的灯光好像就是意大利露天市场上的那一款；在教堂内部，杰出艺术作品交相辉映下的冰凉的世界好像变成了到另一个世界朝圣的一部分——一个人一旦真正明白�