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“长信宫”灯作宫女跪坐持灯状，通体鎏金。全器6部分分别铸造，然后组成整体。灯盘可以转动，灯罩可以开合，因而能够随意调整灯光照射方向和角度的大小。宫女的右臂和身躯中空，烛光的烟炱通过右臂进入体内，从而保持室内清洁。此灯设计灵便合理，宫女造型生动逼真，其艺术水平之高，在汉代铜灯中首屈一指。铜错金博山炉，炉座透雕龙纹，炉身上部和炉盖铸出峰峦起伏的群山，山间点缀猎人和野兽。通体饰错金花纹。其造型之美、铸造技术之精，在同类器物中颇为罕见。鸟篆文铜壶的器身和盖都用纤细的金、银丝错出鸟篆文吉祥语，纹饰精致，别具风格，表现了当时在金银镶嵌细工方面的高度发展水平。
（四）北宋正定铜佛像
北宋时，燕赵出现大型铜铸件。北宋初年所造正定隆兴寺佛像，高24。33米，重5万公斤，采用分6次铸接工艺，经7次铸冶而成；铜像当中用7条熟铁柱，高21。33米，每条铁柱用7条“铁笋合就”，上面用铁蛇固定，铸造技术水平很高（《正定县志》卷一五）。
二、铁矿冶炼技术
燕赵大地铁矿资源丰富，燕赵先民创造使用了许多颇具特色的铁器铸造技术。商代，他们已经开始利用陨铁制造器物，河北藁城台西和北京平谷刘家河出土了铁刃青铜钺，铁刃为陨铁锻制而成。陨铁锻制和铁刃与青铜浇铸在一起的包套技术的掌握应用，是中国古代冶金史上的一大进步。春秋时期，“晋赵鞅、荀寅帅师城汝滨，遂赋晋国一鼓铁以铸刑鼎，著范宣子所为《刑书》焉”（《左传·昭公二十九年》）。此事说明，燕赵已能用较大“铸型”来浇铸有铭文的铁器，冶炼、浇铸“铸铁”量很大。战国时期，邯郸成为著名冶铁中心，赵国出现了郭纵和卓氏为代表的因冶铁致富的大商人。在河北磁县下潘汪遗址、平山县中山国遗址、邯郸赵王城等遗址中，都发现了战国时的冶铁遗址，燕赵冶铁技术得到长足发展。直到辽金时期，燕赵冶铁技术在中国冶铁业上始终处于领先地位。
（一）战国时期的冶铁技术
战国时期，燕赵冶铁技术已达到较高水平。石家庄市市庄村赵国遗址出土大量铁农具，兴隆大副将沟出土了40副87件铁制农具铸范，抚顺莲花堡、鞍山羊草庄、宽甸双山子和敖汉老虎山等地都出土成批铁农具。通过化学分析，测知它们均为高温液体还原法制造。易县燕下都出土几百件铁制兵器，通过对9件进行金相分析，其中6件为纯铁或钢制品，3件为经柔化处理的生铁制品。这说明，战国时期，燕赵已广泛使用块炼法，并掌握了将海绵铁增碳制造高碳钢和淬火技术。《汉书》记载：“巧冶铸干将之朴，清火淬其锋。”燕下都所出淬火钢剑，比《汉书》所记时代早两个世纪。
战国时期，燕赵冶铁技术的进步还表现在铁范的使用上。兴隆燕国遗址所发现的铁范，都是精美的白口铁铸件。范有比较复杂的复合范和双型腔，范的外形轮廓和铸件形状相似，壁厚均匀，收缩一致，可以增长铁范的使用寿命。铁范还采用了防止铸件变形的加强结构——金属型蕊。就是在现代，这也是不太容易处理的技术问题。铁范可以连续使用，有的可以同时浇铸两个铁件，这就降低了成本，提高了生产效率。战国时期能用铁范铸出壁厚仅3毫米不到的薄壁铸铁件，技术成就十分卓越。在欧洲，十六世纪才开始用金属型蕊制造生铁炮弹，比中国晚1900年。
（二）汉魏冶铁技术
汉代，燕赵冶铁技术有了进一步发展。满城1号汉墓出土铁锭，经检验是含低硅、中磷、低硫元素的灰口优质铁；此墓所出轴承则为灰口铸铁，具有承载能力强、润滑耐腐性能好等特点。灰口优质铁性能优良，它是炼炉巨型化、鼓风设施强的产物。此墓还出土一副铁甲和配剑，铁甲使用2800多片细小铁片编成，极为精致。佩剑使用“百炼钢”工艺，此工艺是在战国晚期“块炼渗碳钢”的基础上，经加热反复锻打，挤出夹杂物而成。北京大葆台西汉墓葬出土具有钢的金属组织的铸铁件，它残存着少量细石墨，经过了脱碳热处理，熔铸时经过液态，杂质很少。河北武安县午汲古城、唐县灌城、保定壁阳城等几处古城址出土了大批铁器，其中铁齿轮的发现证明在当时某些工具已使用了简单的机械原理。
曹魏时，燕赵开始用煤作冶铁燃料。在邺城冰井台下，储藏有碳数十万市斤。煤的使用，提高了冶铁质量，减少了原料消耗。
（三）“灌钢冶炼法”与“分节叠铸法”
北齐时期，燕赵出现非常先进的灌钢冶炼法。北齐綦毋怀文在广平郡县南干子城的干将铸剑处，使用灌钢法，利用“其土可以莹刀”，造出宿铁刀，“其法烧生铁精以重柔铤，数宿则成钢，以柔铁为刀背，浴以五牲之溺，淬以五牲之脂，斩甲过三十札”（《北齐书·綦毋怀文传》）。冶铸时，他把生铁烧成溶液，注入熟铁中，炼出灌钢，用熟铁为刀背，灌钢为刃，刀既锋利，又不易折断。
五代后周时，燕赵人民使用“分节叠铸法”，铸造出沧州铁狮子。此狮高5。3米，长6。8米，重5万公斤以上，是中国现存最早的特大铸件。铸造时，以整块内模为蕊，使用400多块泥范拼接，反映了当时造范和铸造技术的进步。
（四）宋辽金时的百炼钢、镔铁和坑冶法
宋辽金时，燕赵冶铁业发展到兴盛时期。邢州、磁州、相州、辽东等地成为重要的冶铁基地。磁州锻坊的百炼钢与辽东的镔铁是这一时期的技术精品。百炼钢生产技术由灌钢发展而来，“但取精铁锻之百余火，每锻称之，一锻一轻，至累锻而斤量不减，则纯钢也”。这种纯钢，“色清明，磨莹之，则黯黯然青且黑，与常铁迥异”（《梦溪笔谈》卷三）。镔铁是契丹冶铁精品，坚韧似钢，经多次冶炼锻打而成，与磁州的百炼钢非常相似。镔铁制品成为辽向宋皇帝馈赠的礼品。契丹的冶铁技术，在阿保机时引进唐、室韦的坑冶法。辽灭渤海后，渤海成为辽的铁冶中心。坑冶法利用了渤海一带铁矿石的特性，是一种颇具特色的冶炼方法。
（五）明代冶铁炉
明代，燕赵冶铁规模居全国之首。在技术上，采用巨大的炼铁炉进行冶炼。遵化铁场的大鉴炉高4米，前宽0。83米，一炉可容矿砂1吨多。河北武安县发掘的明代炼炉高6。33米，内径2。33米，外径0。33米。使用大铁炉冶炼，产品入炉后，“用炭火置二韛（鼓风）扇之，得铁日可四次”（孙承泽：《春明梦余录·工部》）。
第六节 制瓷工艺技术
一、青瓷、邢州白瓷
商周时期，燕赵出现原始瓷器。东汉时期，瓷器出现，河北安平逯家庄东汉墓出土有瓷制品。三国到西晋，燕赵瓷器极少发现。北朝时期，燕赵青瓷大量出土。河北景县封氏墓中发现的瓷器，是北朝青釉瓷器的典型作品。此墓出土瓷器100多件，有绿釉陶、栗壳黄釉，还有很多浅青釉和淡黄釉的杯碗，一件豆青杂釉高脚盘，4个高约3尺的堆雕莲花青釉大尊。莲花尊造型奇特、雄伟。受佛教影响，尊上堆雕两朵大莲花，一仰一覆，颈部贴着浮雕飞天和飞龙，上加宝珠形顶盖。制造精美，施釉均匀，装饰瑰丽，集中运用印贴、刻划、堆雕等艺术手法，工艺水平相当先进。隋代，青瓷仍为燕赵瓷器的主流。在河北磁县贾壁村，发现隋代青瓷窑，此窑瓷器的瓷质大致可分两大类：一类胎质细腻，瓷化良好，颜色灰白，胎面施一层透明青绿色釉，烧成温度在1200℃以下；另一类胎色青灰，颗粒较粗，有黑色斑点。贾壁瓷器以轮制成形为主，只有少数附件如砚足、罐系等用模印、手捏好之后再粘接上去。冯先铭：《河北磁县贾壁村隋代青瓷窑址初探》，《考古》1959年第10期。
唐朝初期，燕赵白瓷的制作技术已非常先进，其工艺技术已可与青瓷平分秋色。唐代邢窑所制白瓷，成为燕赵白瓷制品的代表作。皮日休《茶瓯诗》云：“邢窑与越人，皆能造瓷器。”段安节《乐府杂录》记，乐师郭道原“用越瓯、邢瓯十二，施加减水，以箸击之，其音妙于方响”。邢窑白瓷质量很好，胎骨坚实、致密，故叩击有金石之声。现存邢窑所出瓷器胎土色白而细洁，坯体极坚硬。釉白而润泽，有微微闪黄，带一点儿乳白色，胎釉之间有一层下釉，俗称护胎釉，烧成温度已达1000℃以上，器物造型有浑厚凝重之感。邢窑白瓷产量极大，“天下无贵贱皆用之”（李肇：《国史补》），类雪的邢窑白瓷与越州青瓷齐名，当时远销海外。在埃及福斯塔特、印度勃拉名巴古代遗址中，都发现邢窑白瓷。在日本平城京和平安京及其周围地区出土的唐代白瓷中也有邢窑制品。参见《文物》1981年第9期。
二、定 窑
宋代是中国瓷器全面发展时期，当时全国有五大名窑，燕赵定窑产品名列瓷中之冠。
定窑位于河北曲阳县涧磁村，窑址遍布村东、北、西三面，面积11。7万平方米。此处瓷土、釉土品质优良，为定窑制瓷工艺技术的发展提供了优越的自然条件。定窑出现于唐，兴盛于宋。它继承了邢窑的工艺技术，在此基础上由单色釉发展到多色釉，由素瓷发展为各种刻花、印花、贴花和剔花瓷器，甚至出现彩绘和模仿木纹或犀皮漆纹的绞釉器。
定窑的生产采用覆烧法，凡有纹饰、质地高的器物，均系覆烧而成。出土的“支圈”即是覆烧时的一种工具。配釉以白云石代替石灰石，釉中三氧化铝和二氧化硅的成分与明清瓷器接近。施釉很薄，一般只有0。1毫米左右。定窑白瓷有镀金口、银口或铜口的做法，这样既表明了使用者身份尊贵，显示了豪华，又弥补了覆烧法器口无釉的缺陷，用包镶口的办法把漏釉部位包了起来。
定窑以烧造白瓷为主，此外还烧颜色釉。由于定窑地位很高，仿造者颇多。仅定窑白瓷便孳乳出土定、粉定、紫定、黑定等。新中国建立后，还发现有绿定。
定窑器物花纹也颇突出，“定窑花瓷瓯”、“定州花瓷琢红玉”，都是对定窑花纹的称颂。定窑划花、刻花用刀或竹片划刻，印花用模，花纹多作牡丹、萱草、飞凤之形。印花工艺过程特别精细，艺术效果极强。划花虽逸笔草草，艺术水平却很高。定窑还有金彩描花器，制作时用大蒜汁调金描画，然后再入窑烧，工艺水平很高。时人称“定窑器珍于天下”。
三、磁州窑
宋代，在青瓷、白瓷取得辉煌成就的同时，以磁州窑为代表的黑釉瓷器也得到发展。成就最卓越者，便是开始使用瓷器釉上用笔彩绘的装饰方法。在白釉上面用黑色、赭色、茶色等色料作画，运用新的技巧，创造刻花兼绘画、剔花、刻填等种种技法。这种别开生面的艺术装饰成为北方各民窑装饰艺术的主流，此种装饰风格被称为“磁州窑风”。
磁州窑广泛分布在漳河两岸，其中以观台窑最为有名。磁州窑以磁石泥为坯，此种磁石“非吸铁引针之磁石，亦非烧料为磁粉之类，乃另一种石，其色光滑而白，其性埴而松，其器美而不致，实与瓷土异，惟磁州、许州有之”（郑廷桂：《陶录余证》）。磁州窑生产白瓷与黑瓷，其黑瓷的黑釉与定窑黑瓷有别，呈铁砂色，其中多有铁锈花。其白釉纯白如牛乳，有开片与不开片两种。磁州窑烧制的白地绘划黑花、白地绘划制酱花、绿地黑花、白釉剔花、白地赭花、黑地白花、黄地黑花、珍珠划花器物，代表了磁州窑的工艺技术水平。
磁州窑的赭色、茶色、绿色等彩绘，是在小窑中用低温再烧而成，属釉上彩，俗称“宋加彩”，是在唐三彩、贴花、剔花基础上发展而成。磁州窑在中国瓷器装饰艺术史上具有划时代的意义，其彩绘技术为以后元明青花、五彩瓷绘的发展铺平了道路。
四、辽 瓷
辽代，契丹和汉族工匠继承了唐、五代制瓷技术并加以发展，创造出著名的辽瓷。在辽南京、中京、上京、东京等地，出土大量辽瓷，发现许多辽代陶窑遗址，反映了辽瓷的工艺特点和技术水平。
辽白瓷胎质很细，色纯白，不透明，瓷化程度高。辽瓷主要分两种，一种是高温细胎白黑瓷器，一种是高温缸胎茶绿、黑、赭杂色大型瓷器。另外还有一种低温釉陶器，称“辽三彩”，上有多种印花，形象逼真传神，具有浓厚的生活气息。
辽瓷的造型体现了契丹族的民族风格。各地出土的代表性