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在韩孔雀截胡了南海海洋考古公司发现的沉船之后，再次从迈克。哈彻的嘴里获悉了另外一艘沉船的消息。
发现这艘沉船之后，对船上一个仅几平方米的小舱进行了打捞，只是这一次，就打捞出文物数6000多件，其中4000多件是完整的。
就是有了这样的收获，韩孔雀才不想轻易离开羊城，因为韩孔雀从迈克。哈彻嘴里知道，南海之中有超过两千艘沉船。
2000多艘沉船价值多少？
可以说在那蓝色的海水下，湮没于泥沙之中的众多古沉船，以及它们所载有的无尽的财富，引发着人们的疯狂，其中有韩孔雀。
但又不止是韩孔雀，只要是有点势力，又有点野心的，都想过去参一脚，就像陈嘉义他们，要知道他们的打捞公司组建的可比韩孔雀的公司早多了。
“你好自为之吧！现在神龙号在外海，天高皇帝远，我们也管不了你。”柳絮叹息了一声道。
韩孔雀笑着道：“放心吧！我有分寸的，再怎么样我也是好人，违背良心的事情，我是绝对不会做的，就算为了小韩凰，我也要积点德。”
柳絮和韩荣华没有在开口。韩孔雀刚想在安慰一下她们，就听有人敲门。
“进来。”韩孔雀开口道。
黄山抱着一个大箱子走了进来，韩孔雀一看，立即高兴的道：“运回来了？”
黄山也一脸笑意：“运回来了，说是给小韩凰的满月礼，这可是瓷器，真不知道路明大哥是怎么想的，居然还能用这个做满月礼。”
“满月礼？快打开我看看。”韩孔雀高兴的迎上黄山，能够作为满月礼的东西，还真是让他期待。
韩孔雀帮助黄山小心的把箱子放在地上。而黄山很快就把外面的包装拆除。首先从箱子里拿出来了一件盏和后面的托，看着上面的一圈孩童，韩孔雀哈哈大笑起来。
笑够了韩孔雀才道：“斗彩婴戏纹带托茶盏啊！这可是多子多福的象征，嗯。黄山你带我谢谢他们。他们的这份礼物我很喜欢。”
柳絮和韩荣华也好奇的凑了上来：“看样子是斗彩婴戏纹带托茶盏。这种托茶盏是国内出土过不少吧？还有，最珍贵的应该算是宣德斗彩斗彩婴戏纹带托茶盏吧？”
韩孔雀笑嘻嘻的看着柳絮道：“都说不是一家人不进一家门，我们还真是一家人。看看上面的孩童，是不是特别唯美？”
黄山道：“我们急着让人送这些东西回来，主要就是想要让老板鉴定一下，看看是不是宣德时期的斗彩，如果证明这些东西都是宣德时期的，那么这次发现的这条船，就有可能是明代宣德时期，这样这条船上的东西，价值就大了。”
韩孔雀仔细看着手中的茶盏，这件斗彩婴戏纹带托茶盏；托高3。2cm口径9cm；底8。5cm，盏高为4。8cm，底径8。5cm；杯托成盘形状，盘内设盘中盘以固定碗底。
盘中央绘五色宝相花一朵，托内壁绘海水纹一圈，托的外壁一圈绘红墙，一圈绘山峦，九个孩童在墙外玩耍，托的底部内挖，外绘五色仰莲纹，内为青花双圈六字楷书款“大明宣德年制”。
茶盏成碗形，内为亮清釉，外壁绘七个孩童在野外玩耍，远处是山峦，近处是花卉，圈足，底内青花双圈六字楷书款“大明宣德年制”。
盏与托慢慢地转动，犹如放一部动画片，这山峦街坊，树木草丛，与孩童玩耍的千姿百态，构成一幅古代民间民俗的画面，它好像能够把你带入画中，让你亲自体验那个时代孩童的天真无邪。
韩孔雀仔细看了一遍道：“不管是从器型、釉色还是工艺上看，都应该是宣德时期的瓷器无疑，斗彩始于宣德，现已有定论。
唐代有三彩，宋代有红彩，据说元代有红绿彩，但尚未定论，宣德斗彩，其蓝为苏青，五彩称古彩，分青花五彩之填彩和釉上五彩。
目前，釉上五彩最早的是嘉靖。万历；究竟如何，还有待考古新发现，古代的发明与传承，都是世袭单传；很少有档案备查，以至于德国1927年发明的铬，我国二千多年前兵马俑坑的宝剑上就有了，这是有实物依据的。
宣德宣德斗彩的成功之处，在于善于应用色彩的变化，《长物志》尝言明宣窑：隐纹如橘皮，红花青花者俱鲜彩夺目，堆朵可爱。
如今美国鲁道夫。阿恩海母《艺术与视觉》有言：光波较短的诸色｛主要是蓝色｝，会使观察者有距离偏远的错觉，而光波较长的色彩（主要是红色），这可发生偏近的错觉。
斗彩设计正与此原理相合，青花为釉下彩，红、黑彩则用水作为调剂，展现的是平面，黄、绿、紫用胶作调剂，显得凹起，形成低、中、高、三个层次的立体感，这是古人在材料应用上的创新，给人耳目一新的感觉。
宣德斗彩实物一度失传，《长物志》所言遂疑为杜撰，但近年又陆续有发现，近年景德镇珠山明官窑遗址发掘，见有宣德官款的斗彩残器，而且西北萨迦寺院又发现宣德斗彩鸳鸯卧莲纹大碗。
宣德斗彩之稀罕，从这里也可见一斑，以至于《说陶》与冯先明主编的《中国陶瓷》里都无记载，可见此物实属稀世珍宝。”
柳絮鄙视的道：“这是你从海中捞上来的。上面已经写着大明宣德年制了，这些难道还不能证明？”
韩孔雀摇头道：“也有可能是清仿，所以再怎么仔细鉴定都不为过。”
“老板，你看看这个。”说着，黄山又从箱子里拿出一个茶杯。
韩孔雀接过这个杯子，一看就笑了，他一边笑，一边道：“这还真是要讨个好口彩了，这是斗彩婴戏图杯，也是寓意多子多福。杯深式。直口微敞，腹下渐收，圈足。
杯里口绘青花线纹一条，外部通景绘婴戏图：天空彩云飘浮。一童双手持线放风筝。另一童观看。作欢舞状，其余三童持花为戏，空地辅以葵树、芭蕉、桂石、花草等纹饰。
除青花外。还填以红、绿、赭三彩，足内双栏中青花楷书大明宣德年制六字款，这又是一件宝贝，从这一件，再次证明斗彩初创于明宣德年间。
看，这是一种以釉下青花勾线，再以釉上彩绘填彩的方法，从工艺上看，这应该是宣德末年的工艺，其工艺差不多达到了成化时期的水平，这个看青料就能看出来，这明显是国产青料。
斗彩工艺至成化年间趋于成熟，烧制的斗彩瓷也最为精美，因使用的是国产平等青料，具有呈色稳定、色泽淡雅的特点，再加艳丽的釉上色彩，使其形成主次分明、交相辉映的艺术格调。
《博物要览》云：若宣窑五彩，深厚堆垛，成窑用色浅深，颇有画意。宣德、成化官窑制品常见高足杯、酒杯、盘、碗、罐等小型器物，造型玲珑奇秀，胎体细润，彩料精纯，绘画淡雅幽婉。
此件斗彩婴戏图杯即其中的代表作之一，此杯造型轻盈秀雅，胎体洁白细腻，所绘婴戏纹饰为宣德器中少见的题材，愈益珍贵。
明嘉靖年间有此件器物的仿品，所以，这一件也算是国宝，有了这么两件重器，魔都的博物馆中，也算有了镇馆之宝了。”
看韩孔雀笑裂了嘴，柳絮道：“博物馆建设到什么程度了？”
韩孔雀笑着道：“只剩下内部装修了，所以我才急着寻找些东西填充到里面？不过，为了这些东西，没必要冒险吧？”
“所以你才强取豪夺的打捞沉船？这船虽然算是我国的，但也没必要为了一些身外之物就伤人性命。”韩荣华一点也不知道客气。
柳絮也若有所思的道：“你手中的很多东西不想在国内暴露了，所以才会想着用沉船里的东西填充博物馆吧？一艘船有可能捞上来几十万件瓷器，看来你的目的达到了。”
“老板明见万里，心想事成，只是这条明代的沉船，就可以填充满魔都的博物馆。”说着黄山再次从箱子里取出一个酒壶，而且是青花酒壶。
韩孔雀一看乐了：“宣德、成化官窑制品常见的高足杯、酒杯、盘、碗、罐，现在碗、杯都有了，现在来了个酒壶，这个东西可真是少见，这可是明代宫廷御用瓷器，看来这次我们没有抢错，如果不抢，我们肯定要后悔一辈子。”
拿着这件明宣德青花三果纹执壶，韩孔雀哈哈大笑起来，他不能不笑，虽然他知道这第一次送来的都是沉船中的珍品，但架不住那艘沉船中的东西多啊！
这次才打捞了一个小舱室，就有这种收获，那么等沉船中的所有瓷器全都打捞上来之后，还不知道会有什么惊喜在等待着他呢！
看这件宣德青花三果纹执壶，韩孔雀越看越美，它高27。5cm，口径6。2cm，足径10cm，壶体为玉壶春瓶式，撇口，细颈，垂腹，圈足。
一侧有弯形长柄，柄上有小系，另一侧附长流，流与颈间有云板相连，流、柄、口高低相若，壶盖扣合于壶口，盖面拱起，上饰宝珠钮，可与柄上的小系用绳相连以防壶盖滑落。
通体青花为饰，颈部绘蕉叶纹，下饰缠枝莲花一周，腹部两面有菱形开光，一面开光内绘折枝桃，一面绘枇杷果，开光间绘缠枝花卉。
盖面及近底处均绘莲瓣纹，流与足墙均饰忍冬纹，柄饰朵花纹，底白釉，但是无款，虽然没有款识，但此壶造型端庄古朴，釉质肥厚莹润，青花色泽深沉含蓄，色重处青花下凹，呈现出点点的黑疵斑痕，与浓艳的青色相映成趣，形成独特的艺术效果。
宣德时期使用进口的“苏泥勃青”料，烧成后的青花色泽浓重艳丽，深入胎骨，为宣德青花的显著特征，所以韩孔雀一点也不怀疑这是不是宣德青花。
当然除了青料能够证明这是宣德时期的之外，当然还有其他一快打捞上来的瓷器，也能间接证明这是宣德时期的，还有一个能够证明这是宣德时期的青花瓷，那就是这样的青花三果纹执壶，在故宫博物馆中也有一件，而且那件也没有落款。
接着，黄山又拿出来了不少青花瓷，这是除了普通的杯、碗、碟之外的精品瓷，这里面有青花缠枝莲纹瓶、青花海水白龙纹扁壶、青花海水蕉叶纹尊、青花海水龙纹钵、青花缠枝花卉纹梅瓶、青花蓝查体梵文出戟法轮盖罐，不过这些瓷器都没有落款。
黄山道：“老板，落款的瓷器不多，没有落款的很多，所以。。。。。。”
韩孔雀一挥手阻止了黄山继续说下去：“你们做的对，带回来的这些瓷器，都很有代表性，现在我也看了，这绝对是明代宣德年间的瓷器。
而且我发现，这次打捞的这条沉船，也许是条官船，这一点从打捞的那个小舱室也能间接证明一点，毕竟官船比民用船更结实，所以才会让瓷器保存的更完整，所以，通知神龙号上的路明，让他注意一下沉船的样式，看看是不是明代官船。”
“我知道了，如果是明代官船，那么就更加能够证明，这些全都是真的宣德瓷了。”黄山高兴的道。
韩孔雀笑着道：“这次那些小子可是发了，告诉他们，等他们回来，按照这批瓷器的价值，我会立即进行奖励，如果这批瓷器都有这种水准，价值超过十亿的是肯定的。
如果能够出水几十万件完整瓷器，就算因为数量太多降一些价，但是这批瓷器的价值还是能够达到几十亿，甚至上百亿都不是不可能的。”
看到韩孔雀那么高兴，柳絮道：“青花的巅峰可是在满清，你就那么肯定这是宣德时期的？”（未完待续。。）
第九百二十二章精品
韩孔雀笑着道：“宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位，它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以致思想观念，所以这一点上跟满清是完全不同的。
作为宫廷用瓷和精美的艺术品，宣德官窑青花具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇，为青花工艺的典范。
自明代成化朝开始到晚清民国均大量烧制，最为成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宫旧藏的宣德青花为蓝本，去精心烧造，造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作，具有宣德青花的韵味，所以说，清三代的和明代青花还是有所不同的。
如康熙朝仿宣德青花仕女纹碗、缠枝花纹钵缸，折枝花果纹花口碗，缠枝花纹鱼篓尊，海水异兽纹高足杯。
雍正朝仿宣德青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花果纹梅瓶、花卉纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水龙纹天球瓶、绶带耳葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶。
乾隆朝仿宣德青花锦纹盖罐、凤穿花纹罐、松竹梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执�