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马克思梅文，是当今世界最出色的心灵魔术师。经常出现在电视节目中，为电视机前的观众表演神奇的心灵魔术。一直以来他都是许多大牌魔术师表演的顾问，如众人皆知的大卫科波菲尔、白老虎兄弟、penn & teller和doug henning等等。
如果有一本《魔术史》记录古今中外的魔术大师却没收录马克思梅文这个名字的话？这本书可以直接送废品回收站！
他是公认的世界第一心灵术大师大师中的大师，他的神奇简直无法用文字来形容。深邃的眼神低沉的嗓音，仿佛直接就能看透你的心里在想什么！
很多人问过他：你是否真的能看穿人的心灵？
他回答道：“我不是巫师，也不能通灵我比较喜欢概念性的魔术，所以我花了很多时间研究心理学。我只是能察觉，或者影响观众的思考的方向，或者牵引人们的思想！”
他获得的奖项数不胜数，其中有在1988年，获得岛国魔术最高天海赏，而这奖当时还从未给外国魔术师颁过，因此他成为此项大奖的第一位外国人。
莫奇深吸口气，眼前出现一座座大山，离开亚洲才知道世界有多大！
吕方一脸严肃道：“这就是站在魔术金字塔最顶端的双帝四王，每一个都举足轻重，在全世界范围有巨大影响力。”
莫奇点点头，继续往下看，下面是4k，第一个就是革新者，杰夫麦克布莱德，他被认为是当代魔术最重要的革新者，《纽约时报》的专栏作家格兰称赞他说：“他带给观众的是近似催眠的魔法，他神奇的表演充满了神秘的气息，让人诧异于世间竟然有如此难以解释的力量存在。”
他常常上洛杉矶的头条，是评论家心目中的“最佳魔术师”。之前，他在洛杉矶的一个大剧院里搞了新的大型幻觉魔术，名为《the forbidden secretmagic》，大获好评。在电视上，他表演的火里逃生魔术非常出色，是abc推出的特别节目《冠军魔术》中最精彩的。
他还出现在pbs的纪录片《魔术的艺术》里，同时也在该台教育频道的《魔术的秘密》节目里现身。他的节目《mcbride magic！》曾在蒙特卡洛的魔术节上表演过。接着，他出现在nbc的节目《世界的伟大魔术师》里。另外，他的明星气质还得到了赏识，电视片《第九空间》专门为他设计了一个角色，他表演起来还颇得心应手。
杰夫表演的魔术体现了他一生所学魔术的方方面面。他的表演都是需要经过很多综合训练的，包括打手势、手部的技巧、舞蹈、击鼓等等，同时还要有敏锐的表演感觉，才能制造出巨大的奇观，吸引观看者。
他表演的面具魔术让人难忘，这也是他自己很喜欢的一个魔术。在舞台上，他控制着面具，使面具以一种神奇的方式出现、变化以及在空中悬浮，极具戏剧效果，观众仿佛进入了一个充满欢乐的魔法世界。他也很注重服装和舞台背景的设置，所以他的表演很具视觉效果。
杰夫第一个整晚的表演《mask， myth＆magic》赢得了在百老汇的一个舞台上表演和全国巡演的机会，十分精彩。同时他还在巴塞罗纳的艺术节上表演，接着他到世界各地巡回演出。
另外他还出现在很多世界知名的出版物上，包括《elle》、《town＆country》等，实在是声名远播。他一直致力于发展魔术事业，成立了一所魔术学校，向学生们传授经验。他还以自己为主角录制魔术教学录影带，这套录影带一直畅销。而且，他还是世界魔术节的创办人之一。
近景魔术师杰森拉蒂马，最经典魔术无疑是杯和球，几百年来通过众多魔术师的创作，使它达到了一新的高度，但是《杯和球》的表演始终都停留在3只铜杯和几只球上。
杰森拉蒂马通过多年研制使传统的铜杯子改成了透明的玻璃杯，让观众眼看着小球在杯子里发生变化。观众们目睹球突然消失，然而又从杯子的另一头出现，这样的变法是从来没有的。
当表演结束时，观众都站了起来为他鼓掌。他在2003年fism国际魔术大会上荣获近景魔术的冠军。杰森也从此成为历史上第3位获此殊荣的魔术师。
另一个逃脱魔术师迪恩，来自加拿大的世界顶级逃脱魔术师，也是历史上唯一一位获得“胡迪尼奖”的逃脱魔术师！
他曾被锁在深水的鲨鱼笼里用2。5分钟成功逃脱；曾被锁13500万英尺的高空，在200公里/小时的极速下坠中成功逃脱。他在深圳欢乐谷碧塔海上16米高空展示惊天大逃脱！
手彩大师迈诺克，阿根廷魔术大师，手法灵活、行动敏捷、表演风格清新，他荣获2003年蒙特卡洛国际魔术比赛“金魔棒”奖、2003年国际魔术协会（ibm）国际魔术比赛冠军及最佳原创奖、2003年美国魔术师协会（sam）国际魔术比赛冠军及最佳演员奖、魔术创新奖和金质奖章（在18年当中金质奖章仅出现过两次）、2004年美国拉斯维加斯世界魔术大会金狮奖。不到两年时间里荣获四项国际魔术赛事金奖。
幻术王子马赛欧，荷兰魔术大师，。他把梦幻主义作为自己发展的方向，创作了一系列以“梦”为主题的梦幻表演，用魔术演绎一个梦幻主义者的梦，恶梦、浪漫的梦、未来的梦……“马赛欧梦幻”随着它以“梦”为主题的节目的升展，越来越被观众所喜爱。
2003年fism世界魔术大会比赛大型舞台魔术冠军，创新魔术师的典范。
资料里还有4q，比如马克泰乐，英国魔术大师，以创新和活力在国际魔术界着称。他纯朴的风格，演出中善于运用眼神、形体和面部表情，触动观众的心灵。同时运用了高科技手段，使表演惟妙惟肖。
卡通魔术师西尔敏西斯特，卡通魔术的独特的喜剧表演风格，在自创设计卡通节目和道具上有极高的天赋。精通机械知识和生物学，全部道具都是他亲手制作。
魔术天才约克，以瞬间的出现、消失、变幻征服观众。他曾于2001年在巴黎和大卫。科波菲尔一起获得魔术界的奥斯卡大奖曼德瑞克斯奖、西班牙中国魔术比赛冠军。他表演节目《剑穿纸箱人》、《怪兽穿肚》，带给观众恐怖刺激的情景魔术。
第383章 牌技
莫奇放下资料，突然接到唐小雅的电话，说魔奇网的粉丝强烈要求让莫奇多上网互动，毕竟莫奇现在在国外，魔星闪耀节目已经播完，长期没有关注度会流失粉丝。
莫奇回到房间，让小李帮忙，开始在论坛互动。他一出现引起粉丝围观，都很兴奋，不停问莫奇在岛国的情况。
“把魔术达人已经播出前两期视频放在论坛，让大家看看！”
莫奇让苏芸放视频，自己开始魔术教学，刚才看了fism高手扑克榜，灵机一动，拿出扑克问道：“大家都知道扑克牌魔术最基础技巧是什么？”
“应该是偷牌吧？”
“不可能，绝对是pass！”
“都不对，没有break你能做pass？”
莫奇看着粉丝各种猜测，笑道：“要我说扑克牌最最基础的就是握牌！”
“基本上大部分人都是用左手握牌，大家看过很多英文教学片，你们有没有注意？人家魔术师做了很多动作后，为什么都没有整理过牌？”
“我相信刚接触扑克牌的人就只是切个牌，牌推就不齐，然后就整理牌。握牌重要的就是拿得稳，你拿得不稳就要整理牌，马上会打断观众的兴趣，一个魔术师连手里的牌都拿不稳，你还能说是高手？所以我差不多每天第一件事都在练握牌！”
“还有一个最基础的就是拿牌，大部分的人都是用右手握牌。拿牌是切牌时会用到的手法，而且在花切也常常用到。这个就不是看你拿得稳不稳，而是看你怎样拿法，我们都知道食指一定是在牌背的，原因是为了方便。”
“技巧我觉得最基础是双翻，双翻看起来容易做是难，双翻一定要做到在观众眼皮底下都不知道你在做双翻。”
“我看过我师傅变魔术，我很注意他的手，没注意他推两张牌做布雷克！变完后我叫他做一次双翻给我看，原来他的动作太小，很难注意。”
“双翻有很多种，这点大家都知道，但是我个人建议新手不要去学刘一谦用的那种双翻！而是用拇指往外推两张做布雷克的那种双翻，因为这是新手最适合。”
“很多初学者经常问，为什么做双翻时可以看得出我是拿两张牌？原因就是翻牌方式和手的拿牌不对！建议抓着左上和右下的牌角翻，因为这样看不到是两张牌，如果你喜欢耍牌也可以翻牌后耍牌。”
“哇撒，都是莫奇的经验之谈，我赶紧用笔记下来！”
“太好啦，这才是干货，再多说一些！”
“别乱，听你们的还是听莫奇的？”
莫奇一看自己的一些心得如此受欢迎？继续分享道：“平时练习个人推荐三大基础手法：握牌、拿牌、双翻！”
“上台表演必备手法：布雷克，左手握牌用小指压牌就好，右手拿牌就用拇指；鸽尾洗牌或假洗；印度洗牌任意一种手法；最后是切牌，最少三段切；一个花切或真切假切；控牌更不用说，运用上面的洗牌法和切牌就好，最好是切牌再运用鸽尾洗牌，这样对方会认为更乱，如果假洗熟练的话也可以运用。”
“至于pass，最好是古典pass；变牌，建议新手用推上去拿第二张的那种变牌法，其他的熟练以后再根据手感自己选择；艾尔姆芝雷，数牌会用到，但是看你是用什么魔术，每个魔术数牌的方法都有差异，因地制宜选择。”
莫奇一口气帮着初学者梳理完扑克练习基本流程，总结道：“不知道大家是怎么练习扑克？苦练？边看电视边练习？边睡觉边练？”
“我一直再说苦练扑克牌手法是个错误的行为！所谓的练习不是叫你苦练，因为每个手法都一定会有个技巧，而且这个技巧在每个人身上都不一样。”
“比如pass，每个人都知道一开始拿52张练是不行的，所以拿20张来练，一直练到熟了就增加牌数。”
“为什么你们会懂得这么做？因为你们都知道苦练52张是不行的，所以就拿20张练习，所以“想”很重要。但是有没有发现到每个人做pass的差别很大？这个就是自身的问题。”
“比如你变扑克牌魔术，做了一个“双翻”的动作，然后说：我手里有‘一’张牌，是你签名的牌。这不是欲盖弥彰吗？你等于告诉观众，你手里不只有一张牌。”
“在这种情况下，比较自然的说法是：这是你的签名，对吗？这样的用词是百分之百成立，对于观众来讲，他或她认同的是自己的签名而不是魔术师的话。在心理上你就成功的实现了混淆式错误引导法！”
“实际表演的角度，也分几个方式，首先是语言诱导，在表演过程中，将眼前的客观事实用简洁的语言做一个描述，并在每一个事实点上都争取得到观众的首肯，这样的话，观众在心理上就会不知不觉的产生思维惯性，同时也就对表演者产生了信任感。比如以后要给大家教学的“阴魂不散”的扑克魔术就是属于这种形态。”
“在表演过程中，给观众一个效果的期待描述。在这种状态下，观众的心理兴趣点就会关注在预期的效果上，也就是受到了暗示错引。而表演者就可以从容的进行秘密动作，“杯穿桌子”的魔术就是属于这种形态。”
“在表演过程中，魔术师通过重复的语言或动作，在观众的心理中产生了一个短暂记忆。这个短暂记忆会在一个时刻占据观众的记忆空间，而表演者就可以利用这段时间进行相应的秘密动作。”
“当最终效果出现时，观众的记忆里只存有先前的短暂记忆，因此也就产生了“记忆错觉”。魔术表演中的交代步骤是制造记忆错觉和进行秘密动作的最佳时刻，“杯与球”与“硬币矩阵”的魔术就是属于这种形态。”
“在表演过程中，表演者通过语言或动作引导，使观众的逻辑思维产生概念混淆，由此而产生连带的“正确”逻辑结论，即自我肯定。“皮筋互穿”的魔术就是属于这种形态。”
“魔术师通过邀请观众参与的方式，以达到观众心理的自我信任感，因为每个人都是绝对相信自己的感观认知的。如果表演者适时的再加入一些轻微的肢体接触，这样，在观众的心里又会多了一个兴趣点暗示，“海绵球”的魔术就是属于这种形态。
莫奇深有感触，最后总结道：“一个好的魔术节目，如果从观众角度理解，他们感受到的应该是一个神奇的魔幻历