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从程龙饰演的角色到贝尔饰演的角色，甚至包括凯特饰演的茱莉，何尝不是在蹂躏摧残着亚瑟的人生。
是不是好片子，此时定论尚且太早，但能够感知到的，这是一部值得花心思去研究去拍摄的电影，每一个角色，都有独特的亮点，拍得好拍得不好，自己心里要有一杆秤。
亚瑟这个角色，难。
最难的就是年纪，前半段的故事情节，围绕在他十几岁到二十出头，杨以辰扮嫩的难度从他们现实中与他接触来看，几乎没有任何难度，他的皮肤状态很好，穿上校服背上书包，说他是个高中生并没有什么违和感。
这样年纪的角色，偶尔有成型的演员去扮嫩一下还可以，还要打上非常强烈的柔光去遮掩中年演员的皱纹和脸上的沧桑，最近开始了很多不同年龄段不同演员去演的影视剧，根源就是年纪跨度大，女演员还好一些，男演员就几乎没有什么可能性。
奈何，全世界好的男演员都要三十五六岁之后才摔打磨练出来，这个角色从这一点看，也算是为杨以辰量身定做，向他这么年轻又有这么好演技和如此大影响力的，全世界也可算是独一无二了，比当年的小李子可要实打实的牛多了。
能够进入这个剧本的，在李安的眼中都是好演员，好演员能够自我调节，能够让自己读懂这个剧本，能够真正以一个演员的身份去看待一部作品，而不是单纯以一个读者带着批判角度的去看待一个故事。
这第一天比较压抑沉闷的气氛，在第二天就发生了转变，实际上大家几乎昨晚都将剧本看完了，也都找到了自己的角色，后面的故事等于是一个岁月行走的公路片，从监狱跟一些人（李联杰是其中之一）学得一身本事，警探最终也找到了监狱，奈何没有任何证据，两人隔着探视区域有一个两三分钟的对话也非常的精彩。
从监狱出来拿到了藏起来那笔钱的亚瑟，就开始跟警探来了一场长达十几年的你追我赶，这时候的亚瑟已经拥有了比对方强悍的能力，他唯一没动手的理由就是因为那几分钟的监狱对话，他很笃定自己如果对他动手，对方一定会以自己的生命来当做证据，正式用来起诉亚瑟。两人之间的关系超越了单纯的警察与罪犯，更像是一种执念，我一定要抓到你，而亚瑟这边则是永远告诉自己，你后面有一个人在追着你，做事情要漂亮要干净，你，是一个无罪的人，是一个没有任何证据指向你犯了罪的人。
警探几乎算是亲眼目睹了亚瑟的复仇之旅，他晚了亚瑟三天找到了周润發和程龙饰演的角色，见到的是两具尸体，一具安然的躺在一副简易的棺木内，死态安详，浑身上下没有任何痕迹；一具，或许不能以这个单位来称呼，零散的零件，血被放干，肢解，重新拼凑成一个怪物形状，如此惨，得看拍摄时候能做到什么地步，剧本中，只有一个轮廓的描写，一般的导演在这种细节上只要没有前后剧情必然联系，都会有自己的想法，为了更好的服务于画面。
之后亚瑟的人生，就是飘摇，但却自由，随心所欲，永远都是根据自己心情生活，一旦破坏规则强制获取之后，就会迅速的换一个地方，甚至换一个国家，就是这样一个家伙，走了很多地方，开车是他最喜欢的途径，沿途看风景，沿途看景致，当他一个人独处的时候，还喜欢在拿着一个厚厚的日记本，书写着一路来的感受，纯粹的风土人情风景，就这样，生活了十几年，女人有过，但都是过客，没想过在哪里定居，首先他会觉得不自由，再者，当他碰到了一些窝心事的时候，会选择最直接的方式处理问题。
伤人、致残、杀害，这种事情他不会刻意去做，却也不会抗议，而每当他开始掩埋证据之后，就会对着镜头笑一笑，这是剧本中专门点明的，而马修饰演的警探，会在无头苍蝇的追踪之中，不断的远远踩着亚瑟的脚步，却无法真正判断出他下一步要干什么会干什么，因为这家伙根本就是随遇而安，漫无目的，绕着绕着回到一些去过的地方也不足为奇。
阿什丽的出现，是这部戏后半段的第一缕阳光。
两人结识于路上，本是露水姻缘，大家只是寂寞时彼此找个伴，本该分道扬镳各走各路，却阴差阳错，多走了一段路，见识到了亚瑟独特的强大之后，阿什丽爱上了他，疯狂的爱上了他，最后当亚瑟赶她走的时候，她选择的是我与你同行。
这同行，可不是简单的恋人。
亚瑟伤人，她帮着开车接应。亚瑟杀人，她能忍着呕吐帮着处理尸体。亚瑟干一些残忍的事情，她只会默默的跟随，然后默默的靠入其怀中，让他感受到，无论何时，你的身边有我。
第二天在兄弟集团大家又聚齐的时候，所有人都先看着阿什丽，马修的警探是这部戏能否拍好的另一个点，要让警探的线，成为平行的另一条线，如果是别的片子，肯定会让马修的戏份多起来，不说双核，至少也是主要的配角，但这部戏，要的就是马修些许片段的点缀，难度也很大，但同时表演好了也会很精彩，奥斯卡影帝来这个，大家没觉得是什么值得关注的事情，反倒是阿什丽这个角色，她可以称得上是女主角了，但戏份跟大家也没差多少，而她这个角色，将会是这部影片一个巨大的亮点。
之前是女大男小，当亚瑟完成了十几年的随遇而安自认为自由自在的游历生活后，他喜欢的还是成熟一些的女人，而阿什丽的出现是一个叛逆的少女，二十岁，这个年纪的女孩跟在亚瑟身边。
这剧情，是对阿什丽的考验，但大家更明白，是对杨以辰更大的考验，他饰演一个三十多岁的男人没什么难度，他要带着阿什丽让两人的戏份精彩，这才是真正的难点。
而剧情，真正到了这里，开始了另一种节奏，爱情来了，亲情呢？
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第九百八十九章 起始亦是终
片子的结尾阶段，阿什丽纠缠着杨以辰饰演的亚瑟，后者也慢慢接受了这个女孩的存在，而一旦一个无牵无挂的男人有了牵挂，他就会有破绽，追了他十几年、隔空对他了解都堪比镜子里自己的警探，找来了，不仅找来了，几次对弈之后，还抛出了一个重磅炸弹同时引来了一个祸端。
重磅炸弹，亚瑟的母亲没有死。
祸端，亚瑟的我行我素，还是人让他踢到了铁板，某个死于他手的人有着深厚背景，请来了数个杀手，其中之一（梁超伟）聪明的选择了追踪警探，并且愿意相信警探的论调，觉得他所怀疑的那个人就是自己的目标。
最后一场大戏，群雄汇聚。
亚瑟的母亲也出场了（巩丽），连带着她的新家庭成员，被杀手抓到了一个废旧的大楼内，引亚瑟出现，而警探在自己无能为力、法律无能为力下，选择了跟杀手形成默契，将重磅炸弹的消息传递给亚瑟，他不相信一个愿意追踪自己父亲和父亲爱人报仇的家伙，会不在意当年到底发生了什么，一个本已经死了的母亲又出现了，他不需要一个答案吗？
阿什丽的家人也被抓来，你作为女儿可以离家出走，但面对父母弟弟处于危险境地时，你会不出现吗？
阿什丽来了，义无反顾。亚瑟选择走，车子在开出几公里之后，掉转头，归来……
……………………………………
剧本终于看完了，对亚瑟归来后发生的结局故事。大家心里都是比较满意的，母亲是第二缕阳光。没能照亮亚瑟，却在最后时刻。给了他一缕温暖的力量支撑。
警探死了，杀手死了，亚瑟毁容加双腿残废，一地的血色凋零，什么都没有剩下，父亲当年偷偷放走母亲，也不是母亲给他戴绿帽子，是他本身就没有作为一个男人该有的能力，作为养父。恨这个跟自己没有血缘关系的孩子却又无法做到不放一点父爱在这个自己养大孩子的身上；作为生母，恨自己没能忍住出轨还诞下一个孩子愧对自己的爱人，又恨爱人是一个喜欢男人的人，当她死里逃生之后得到的消息是孩子已经死了，或许她的潜意识里就觉得这个孩子是不该存在的。
这就是当年的故事，简单到不能再简单的故事，警探以为自己在帮着亚瑟救赎，是在抓住他内心魔鬼的源头，却不知。这一切的一切就像是最后亚瑟的结局一样，半边脸半边脑壳毁容，双腿残废，就像是他的人生一样。本就是残缺的，或许他早就知道了这个答案，或许他早已经猜到了当年的故事注定对自己而言是个悲剧。所以他不去找，甚至不去问。只是复仇，然后继续自己的生活。
奋斗着自由的生活。最终的结局只是残阳之下，林中小屋，一道轮椅上的身影，萧瑟、落寂，按照法律而言他还逍遥法外，可对于双脚已经没了又毁了容的他而言，这看似美轮美奂的林间景致，就是他的囚笼，落叶枯黄，人生凄凉，生不如死。
或者，就像是周润發饰演的父亲一样，死，是解脱，更是一种幸福，一了百了。
背负着，才是最痛苦的，总要有一个人背负着，当只剩下你自己的时候，你就会发现，自己是那个背负的人。懦弱的人不配成为背负者，而强大的人不会让自己自我终结，哪怕他痛苦着，也不会逃避这痛苦的背负。
一个亚瑟，一个亚瑟的父亲，这就是传承，当你觉得你自由了的时候，实际你已经彻底失去了自由。
一缕阳光透过林叶而来，一道身影站立在轮椅之后，阿什丽推着轮椅上的亚瑟，渐行渐远。
依旧是那个萧瑟有些阴森的森林，渺无人烟，但那一缕阳光，却冲破了所有。
当你以为你不够自由的时候，或许，你已经很自由了，比起很多人而言。
故事的结尾剧本就描述的比较模糊，李安看过剧本后第一反应也是要在最后一个场景加快速度，留一个不是开放式却胜似开放式的结局，而对于最后的交代，则不落于笔墨，叶超达弄剧本的时候相信懂剧本的人不必自己去详细阐述每一个点，因为他清楚一个好导演甚至好演员，会用自己的方式来做一个结局，无论是画面还是剧情还是对话，就像是每一个人心中都有属于自己的哈姆雷特一样，这部影片的结局，也可以拍成不同的几个版本，叶超达留下落在纸上的，是他觉得足够好的一个结局，但是否够大众，他不敢说。
谁生谁死，结局到底是一路****底，还是来一个比较委婉的白，亦或是叶超达这种结局，都可以，最后一个场景，人物众多，巩丽和她的一家人、阿什丽的父母和弟弟、警探、杀手、杨以辰和阿什丽。
叶超达的结局，多少还有点东方的感觉，该活着的都活着，只是留了一个有争议的点，那就是警探的死，在剧本中叶超达就提到了警探在长达十几年的追踪中，其实警员的身份早已经没有了，他也做过很多并符合规则的事情，包括最后和杀手形成默契，抓人来逼迫主角现身。
所有在座的演员有一个共识，在第二天一大早的聊天中就透露了出来并得到了彼此间的认可。
这部戏如果拍成了电影，能够看到结尾且感觉到这部影片不俗的人，任何的结局，其实都是他们可以接受的，无论谁生谁死，只要导演和演员能够表现出那种画面，那即是合理的，能够接受的，譬如亚瑟死了，同样也可以是一种终结，警探带着一切证据回到最初的地方交给警局，然后自首对自己这一路追踪所犯下的罪行忏悔，这就是相对比较正常的结局，也没问题啊，完全可以这么拍。
看完剧本，每一个人都有专属于自己的理解，他们也才知道，为什么会有这么一次集合情况下的探讨剧本探讨剧情，在开放式的结尾选择中，就势必会有开放式的中间思维，包括亚瑟父母上一辈的恩怨，你不可能详细到每一字去解读，更不可能给那恩怨定义善与恶，每一个人都有每一个人的立场，在坚定的立场面前，有些时候法律和道德是要靠边站的。
在场都是剧中比较关键演员的饰演者，可以说，他们每一个人都能代表一种世界观，每一个人，都可以演绎出一群人的缩影，思维、行为非常具有代表性，不管戏份的多少，至少这个角色出来，在电影中就不可能被忽视掉，只要你认可这部电影，就一定会牢记住电影中的这些配角，李联杰在狱中的角色，既有与程龙那个角色的交集，又有对杨以辰饰演亚瑟成长的教导，他的世界观价值观人生观，不说影响了亚瑟，至�