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王力 诗词格律-第2部分

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  对偶是一种修辞手段,它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶,因为汉语单音词较多,即使是复音词,其中词素也有相当的独立性,容易造成对偶,对偶既然是修辞手段,那么,散文与诗都用得着它。例如《易经》说:〃同声相应,同气相求。〃(《易。干文言》)《诗经》说:〃昔我往矣,扬柳依依;今我来思,雨雪霏霏。〃(《小雅。采薇》)这些对仗都是适应修辞的需要的。但是,律诗中的对仗还有它的规则,而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是: 
  (1)出句和对句的平仄是相对立的; 
  (2 )出句的字和对句的字不能重复'2'。因此,像上面所举《易经》和《诗经》是例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句:〃金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒〃,纔是合于律诗对仗的标准的。 
  对联(对子)是从律诗演化出来的,所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中,所举的一副对子:墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。 
  这里上联(出句)的字和下联(对句)的字不相重复,而它们的平仄则是相对立的:仄仄平平,仄仄平平平仄仄;平平仄仄,平平仄仄仄平平'3'。就修辞方面说,这副对子也是对得很工整的。〃墙上〃是名词带方位词,所对的〃山间〃也是名词带方位词。 〃根底〃是名词带方位词,'4' 所对的〃腹中〃也是名词带方位词。 〃头〃对〃嘴〃,〃脚〃对〃皮〃,都是名词对名。〃重〃对〃尖〃,〃轻〃对〃厚〃,都是形容词对形容词。 〃头重〃对〃脚轻〃,〃嘴尖〃对〃皮厚〃,都是句中自对。这样句中自对而又两句相对,更显得特别工整了。 
  关于诗词的对仗,下文还要详细讨论,现在先谈到这里。 


注释 
  '1' 〃铿锵〃,乐器声。指宫商协调。 
  '2' 至少是同一位置上不能重复。例如〃昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏〃,出句第二字和对句第二字都是〃我〃字,那就是 同一位置上的重复。 
  '3' 字外有圆圈的,表示可平可仄。 
  '4' 〃根底〃原作〃根柢〃,是平行结构。写作〃根底〃仍是平行结构。我们说是名词带方位词,是因为这里确是利用了〃底〃也可以作方位词这一事实来构成对仗的。  
 
 
 第二章 诗律 

第一节 诗的种类 

  关于诗是种类,问题是相当重复的。《唐诗三百首》的编者把诗 分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗、 律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同:他不把乐府独立起来,但是他增加了五言 长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两 类。现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论。 
  从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗'1'。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类。 
  (一)古体和近体 
  古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来,从《诗经》到南 北朝的庾信,都算是古,因此,所谓依照古代的诗体,也就没有一定 的标准。但是,诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗的格律的束缚。 我们可以说。 凡不受近体格律的束缚的,都是古体诗。 
  乐府产生于汉代,本来是配音乐的,所以称为〃乐府〃或〃乐府 诗〃。这种乐府诗称〃曲〃、〃辞〃、〃歌〃、〃行〃等。到了唐 代以后,文人摹拟这种诗体而写成的古体诗,也叫〃乐府〃,但是已 经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐,后来又产生了配 新音乐的歌词,叫做〃词〃。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后, 词产生之前的一个过渡时期,配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》,都是近体诗的形式。 
  近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。 由于格律很严,所以称为律诗。律诗有以下四个特点:a 、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字; 
  b、押平声韵; 
  c、每句的平仄都有规定; 
  d 、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。 
  有一种超过八句的律诗,称为长律。长律自然也是近体诗。长律 一般是五言的'2' ,往往在题目上标明韵数,如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字;白居易《代书诗一百韵寄微之》, 就是一千字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对 仗,所以又叫排律'3'。绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十 字,七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。 
  古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的,也不受近体诗平仄规则的 束缚。 这可以归入古体诗一类。 
  律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。 在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗。'4' 总括起来说:一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。乐府和绝句,有 些属于古体,有些属于近体。 
  (二)五言和七言 
  五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗简称五古, 七言古诗简称七古;五言律诗简称五律,七言律诗简称七律;五言绝 句简称五绝,七言绝句简称七绝。 古风分为五古、七古,这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外,还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起,主要是三字句、五字句、七字句,其中偶然也有四字句、 六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类,而只归入七 古。甚至篇中完全没有七字句,只要是长短句,也就归入七古。这是 习惯上的分类法,是没有甚么理论根据的。 

第二节 律诗的韵 

  我们先讲近体诗,后讲古体诗,这是因为彻底了了解了近体诗之 后,纔能更好地了解古体诗。第一,古体诗既然是以不受近体诗格律 的束缚为其特征的,我们就必须先知道近体诗的格律是甚么,然后能 知道甚么是古体诗。第二,自从有了律诗以后,古体诗也不能不受律 诗的影响,所以要先了解律诗,然后能知道古体诗所受律诗的影响是 甚么。 
  在这一节里,我们先谈律诗的韵。 
  古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史,这里用 不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》 等韵书,不但可以说明清代律诗的押韵,而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓〃诗韵〃,也就是指这个来说的'5'。 
 
 
  
 
   诗韵共有106 个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。律诗一般只用平声韵'6' ,所以我们在这一节里只谈平声韵;至于仄声韵,留待下文讲古体诗时再行讨论。 
  在韵书里,平声分为上平声、下平声。平声字多,所以分为两卷, 等于说平声上卷,平声下卷,没有别的意思。 
  上平声15韵: 
  一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三 元十四寒十五删 
  下平声15韵: 
  一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三 覃十三盐十五咸 
  东冬等字都只是韵的代表字,它们只表示韵母的种类。至于东冬 这两个韵(以及其它相近似的韵)在读音上有甚么分别,现在我们不 需要追究它。我们只须知道:它们在最初的时候可能是有区别的。后 来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,在写律诗时还不能把它们 混用。起初是限于功令,在科举应试的时候不能不遵守它;后来成为 风气,平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里,有这样一段 故事:林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗,指定用寒韵。香菱正在挖心 搜胆,耳不旁听,目不别视的时候,探春隔窗笑说道:〃菱姑娘,你 闲闲吧。〃香菱怔怔答道:〃闲字是十五删的,错了韵了。〃这一段 故事可以说明近体诗用韵的严格。 
  韵有宽有窄:字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、 真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等,窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、 盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵,如微韵、删韵、 侵韵,字数虽不多,但是比较合用,诗人们也很喜欢它们。 
  现在我们举出几首律诗为例'7': 
  送魏大将军(一东)   '唐'陈子昂 
  匈奴犹未灭,魏绛复从戎。怅别三河道,言追六郡雄。雁山横代北,狐塞接云中。 欠使燕然上,惟留汉将功。 
  喜见外弟又言别(二冬)   李益 
  十年离乱后,长大一相逢。问姓惊初见,称名忆旧容。别来沧海事,语罢暮天钟。明日巴陵道,秋山又几重? 
  筹笔驿(六鱼)   '唐'李商隐 
  猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。徒令上将挥神笔,终见降王走传车。管乐有才元不忝,关张无命欲何如?他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有余。 
  终南山(七虞)   '唐'王维 
  太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青霭入看无。分野中峯变,阴晴众壑殊。欲投人外宿,隔水问樵夫。 
  钱塘湖春行(八齐)   '唐'白居易 
  孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?乱花渐欲迷人眼,浅草纔能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 
  月夜忆舍弟(八庾)   '唐'杜甫 
  戍鼓断人行,边秋一雁声。露从今夜白,月是故乡明。有弟皆分散,无家问死生。寄书长不达,况乃未休兵! 
  送赵都督赴代州(九青)   王维 
  天官动将星,汉地柳条青。万里鸣刁斗,三军出井陉。忘身辞凤阙,报国取龙庭'8'。岂学书生辈,窗间老一经! 
  咏煤炭(十二侵)   '明'于谦 
  凿开混沌得乌金,藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩,洪炉照破夜沉沉。鼎彝元赖生成力,铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林。 
  五律第一句,多数是不押韵的;七律第一句,多数是押韵的。由 于第一句押韵与否是自由的,所以第一句的韵脚也可以不太严格,用 邻近的韵也行。这种首句用韵的风气到晚唐纔相当普遍,宋代更成为 有意识的时尚。现在试举两个例子: 
  清明   杜牧 
  清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。 
  山园小梅   '宋'林逋 
 ≈诜家÷涠狸彦季》缜橄蛐≡?疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。 
  这两首诗用的都是十三元韵,但是杜牧《清明》第一句韵脚却用 了十二文韵的〃纷〃字,林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵 的〃妍〃字。这种首句用邻韵的情况,在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的'9'。 
 
 
  
 
   以上所述律诗用韵的严格性,只是为了说明古代的律诗。今天我 们如果也写律诗,就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其 他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的。 

第三节 律诗的平仄 

  平仄,这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则,一直应用到 后代的词曲。我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄。 
  (一)五律的平仄 
  五言的平仄,只有四个类型,而这四个类型可以构成两联。即: 
  仄仄平平仄,平平仄仄平; 
  平平平仄仄,仄仄仄平平。 
  由这相联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式。其实只有 两种基本格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。 
  (1)仄起式 
  仄仄平平仄,平平仄仄平。 
  平平平仄仄,仄仄仄平平。 
  仄仄平平仄,平平仄仄平。 
  平平平仄仄,仄仄仄平平。 
  (字外加圈表示可平可仄。) 
  春望   杜甫 
  国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头掻更短,浑欲不胜簪'10'。 
  另一式,首句改为仄仄仄平平,其余不变'11'。 
  (2)平起式 
  平平平仄仄,仄仄仄平平。 
  仄仄平平仄,平平仄仄平。 
  平平平仄仄,仄仄仄平平。 
  仄仄平平仄,
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