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李怡兰准备东山再起，但她没有选择货运代理，而是在郑清的劝说下，开了一家餐厅．周志安义无反顾的跟随李怡兰创业，这使陈晓虹又开始怀疑两人的关系．郑清和黄军也加入李怡兰的餐厅，开始遇到不少挫折，在大家共同努力之下，餐厅还是生意兴隆．郑清和黄军的关系进展很快，两人陷入热恋．
陈富源没有放过李怡兰，他暗中指使他人破坏餐厅的运作，几乎将李怡兰又逼入绝境．李怡兰经过努力化解危机，不得已之下，她找陈富源出来谈话，将以前的误会做一次了断，不料陈富源在他们会面后，居然离奇死亡．
李怡兰成为怀疑对象，周志安经多方努力取证，终于证实李怡兰是清白的．梁启明却因为这件事而决定与李怡兰分手，李怡兰感觉到人生的无常．陈晓虹在失去哥哥的巨大悲痛之中，加上周志安对李怡兰的关心，终于使陈晓虹绝望，她认为李怡兰不仅夺走哥哥的生命，还把她最爱的人也想夺走．陈晓虹继承哥哥的财产后，她发誓一定要让李怡兰永远没有好日子过．陈晓虹表面上不动声色，暗中利用周志安，终于找到办法使李怡兰的餐厅陷入危机，李怡兰心灰意冷，决定结束餐厅的运作．
周志安也因为陈晓虹的突然冷漠而伤心难过，李怡兰认为是自己的存在导致发生这些事情．她坦然自己跟周志安无法再做朋友了，两个好朋友的关系似乎走到了尽头．李大鹏和赵雅兰结束爱情长跑，克服重重困难终于结婚了．婚礼上．李怡兰看着幸福的一对新人，回首从前路，暗自神伤．不料郑清以自己的乐观打动了李怡兰和周志安，让他们意识到友情的可贵．黄军工作不顺，时常发脾气，与郑清关系变得紧张．
李怡兰重新振作起来，她决定开一间服装店，郑清以自己对时装的感觉，帮助李怡兰，周志安也过来帮忙．他们的友情在延续．时装店的生意红火．陈晓虹看见周志安死性不改，还是跟李怡兰在一起．她为了打击李怡兰，悄悄收买批发商，在衣服上做手脚，衣服质量出现问题，服装店声誉下跌．周志安查出是陈晓虹所为后，大为震怒．一气之下要与陈晓虹分手．但在李怡兰的劝说之下，还是与陈晓虹重归于好！陈晓虹却提出周志安必须与李怡兰断绝朋友关系，周志安陷入两难之中．李怡兰知道后，主动疏远周志安，她说已决定到上海发展．周志安深受打击．
周志安终于决定与陈晓虹结婚了．郑清与黄军的关系却走到了尽头．郑清跟李怡兰一同前往上海．
几年过去之后，黄军因为业务需要到上海的时候，重遇郑清，郑清的乐观像以前一样．李怡兰已经结婚生孩子了．周志安闻讯后，赶往上海，两个好朋友重逢了！
作者：烟雨过 回复日期：2007…3…6 10：58：00
那对什么类的题材很感冒呢？？
作者：都市蜥蜴 回复日期：2007…3…6 11：25：00
终于有时间，可以停下来，慢慢看这些贴子了。
一路走来，都是自己摸索。刚写的时候看，也许印象深刻，但是一定没有办法体会和消化。
通常是实践了一段，跟斗摔了一些后再看，理解才能更深。
喜欢这样的影视剧本论坛
：）
作者：长安CM8 回复日期：2007…3…6 13：12：00
我是如此简单的理解：所谓剧本，就是写几个人处理一件事的过程。由于不同性格的人站在不同角度采取不同的方法应对而得到一个或悲或者喜的结局。
作者：赵晓霜 回复日期：2007…3…6 15：16：00
受益匪浅！感谢楼主！
作者：赵晓霜 回复日期：2007…3…6 15：21：00
逸安先生：我有一个新农村题材的剧本大纲，能得到您的指教吗？
作者：小琳7352 回复日期：2007…3…6 16：25：00
谢谢逸安老师的指教；受益匪浅；我决定重新写；到时候给你批阅。
我第一次遇到这么内行而有耐心的老师。
如果隔得近的话；我想请你吃饭。
作者：地主家的老财 回复日期：2007…3…11 11：40：00
办个网上学习班吧，能收到不少学员。象逸安这样提携后生的好老师还不多。
作者：青天松 回复日期：2007…3…12 01：21：00
看了一天，终于看完。有几个问题想请教一下逸安老师：
1、上面举的例子说明都不错，但又不是大家都熟知的奥斯卡之类的赢家大片。而且我觉得很多自己喜欢的电影，在什么什么奖上却是啥都不是。这里想问，是不是自己的喜好与主流不同或者是评委们自己有自己的规则，这些都是否都影响对剧本的创作？
2、这两天自己摸索的一点规律：电影里，一秒钟的对话一般有3…7个字，一个动作的完成一般在1/3秒左右，等等（自己认为的，错了正常）。而且看了本版的另一个帖子，里面说到电影剧本一般为120页，一页为电影里的一分钟。我想问问：写剧本是按时间来写的么？如细化到像我上面说的一秒钟几个字这样也可以么？再如大话西游的上部，一开场是一女子骑着驴在沙漠中行走，一山贼在打探。这段也有几分钟了，编剧也要写明白这画面要几分钟么？
谢谢！
作者：逸安逸安 回复日期：2007…3…12 10：32：00
回上面诸位：
最近天气不错朋友，你的大纲前几日就看了，不知道该怎么评论。想了两天，觉得就这个故事而言，你需树立一个观念－－人物关系的变化只是表面，关键在于这人物关系变化的深层，张力在哪里？你靠什么吸引观众？只表现人物关系的变化，就会变成流水帐。
也许这么说还不太好理解，具体来说吧，你的故事中唯一吸引我的是下面这一段－－
“陈富源没有放过李怡兰，他暗中指使他人破坏餐厅的运作，几乎将李怡兰又逼入绝境．李怡兰经过努力化解危机，不得已之下，她找陈富源出来谈话，将以前的误会做一次了断，不料陈富源在他们会面后，居然离奇死亡．”
离奇死亡－－然后呢？你到最后也没有解释清，这离奇死亡到底怎么回事儿啊！
其他的内容，无非是Ａ爱上Ｂ了，Ｂ不爱Ａ，Ｃ又爱上Ａ了——你一定要琢磨，Ａ为什么爱上Ｂ？你这样设计在戏剧性上能有什么发展？
最后再重复一遍：单纯的人物关系变化不构成戏。
什么才能构成戏呢？每个人的理解不同，在逸安的概念中，包括：特殊的人物关系；人物特殊的行为逻辑；富有悬念或刺激性的事件；超乎寻常的人物命运，等等。。。
长安ｃｍ，你的理解只是剧本众多戏剧模式结构中的一种。
赵晓霜，当然可以，方便的话就贴在坛子里好了，我会看的。
地主家的老财，呵呵，多谢鼓励，逸安不像这里的某人，指望靠这个发财。
青天松，你自己喜欢就好了，管它什么得不得奖呢？再说，别老盯着奥斯卡，那是人家美国自己玩儿的奖。至于剧本创作，别管这套，你的剧本顶多是给国内观众，一般是电影频道看的，想那么多干嘛？
第二个问题，你这属于瞎琢磨了，没什么用。你看看人家剧本怎么写的就知道了。电影剧本120页，那是我说的，人家美国好莱坞剧本这么写，咱们可不是。你最后算字数，按照我说的标准，差不多就完了。要精确到秒－－除非你写的是广告脚本。
小琳，我在北京，要不你来北京请我吧，嘿嘿
９．戏老了
到菜市场买菜，甭管是菠菜还是黄瓜、韭菜还是莴笋，你若问菜贩是不是老的，他肯定摇头摆手坚决否认。菜老了，不新鲜，没水分，嚼不动，口感也差。所以一些菜贩手边总有个小喷壶，时不时地喷点水，造成表面光鲜的错觉，或曰：“装嫩”。
菜会老，戏也会老。菜老了不招人爱，戏老了就不好看。那么，戏怎么才算老呢？打个比方，这场戏讲兄弟俩打架――通过前面的戏我们已经知道这兄弟俩其实感情很好的，打架只是一时冲动――打累了，兄弟俩开始抱头痛哭，说彼此其实多么热爱对方……说啊说，说啊说……把打架其实是为对方好的原因翻来覆去换着法儿说好几遍……看到最后，真想上去把他们俩的舌头割下来。
台词罗嗦过头，观众开始的新鲜感、兴奋劲没了，这就是戏老了。
还有一种戏老，是节奏感的问题。比方说，大团圆结局，王子和公主紧紧拥抱，举行隆重的婚礼了，可是婚礼没完没了，足有五分钟，挨个桌敬酒接受祝福。――即便银幕上场面华丽，观众也只想赶紧散场去洗手间。
用四个字形容，就是：过犹不及。
把你的剧本给朋友看――不用专业的，只要认字，初中以上文化水平就行，看他们是否有兴趣看下去。如果看了半页就看不下去，那么多半是题材不好；如果看了五页看不下去，多半是你不会讲故事；可如果本该一个小时看完的人家二十分钟就看完，还能把你的故事完整复述，那么你的剧本多半就该瘦身了。
其实戏是否写老的关键在于编剧是否对每场戏的兴奋点有准确把握。这场戏，起什么作用？哪儿是出彩的？哪儿是不得不用来交待或过场的？哪些是可有可无的？哪些是必须浓墨重彩突出的？当这场戏的兴奋点已经过去，却还没完没了，戏就老了。
此外，还有几种心理可能会对编剧造成干扰：
沉迷于一句精彩的台词，一个细微的细节，为了突出这句台词或细节，在重要情节已经讲完之后还拉拉杂杂。
怕交待不清楚，反反复复，啰啰唆唆。
忍不住要给自己喜欢的角色摆个ＰＯＳＥ，耍个酷。
困扰于时间、空间的过渡，总怕观众看不明白时空间的转换。
最后，还有一种情况导致戏老，那就是故意注水。
把戏写老是非职业编剧常见的问题，还好，不算致命，也就判个有期徒刑。戏老了至少还有戏，但如果剧本水了，那是连戏都没有的意思，可以立即死刑。这两种必须清楚区分。
菜贩有小喷壶给卖的菜装嫩，编剧的武器就是键盘上的ＤＥＬ。菜变老是自然过程无法逆转，但编剧有办法让手下的剧本涅槃新生。除了锻炼自己对戏眼的灵敏嗅觉，严格约束过分表达的欲望外，最简单的办法就是设定一个目标（比如五集砍在三集），自己下手砍。如果真能做到，你会惊讶地发现你的剧本已经提高了不止一个档次！
当然，一切一切的前提，就是你必须承认自己的戏老了。
作者：靡城醒夜 回复日期：2007…4…25 12：20：00
逸安说的是，就怕自己看不到自己剧本的毛病，且不承认别人给自己剧本挑的毛病^…^
作者：废话真多 回复日期：2007…4…25 13：11：00
醒夜ＭＭ说的是，
通过写剧本我发现一个问题，就是人这个东西，是有局限性的，有些毛病自己也知道，但就是改不了．
我想，也许这就是人的天赋问题吧．我也知道自己写的东西不好，可是怎么改都改不好或是改不了．
作者：废话真多 回复日期：2007…4…25 13：18：00
最近天气不错朋友，你的大纲前几日就看了，不知道该怎么评论。想了两天，觉得就这个故事而言，你需树立一个观念－－人物关系的变化只是表面，关键在于这人物关系变化的深层，张力在哪里？你靠什么吸引观众？只表现人物关系的变化，就会变成流水帐。
也许这么说还不太好理解，具体来说吧，你的故事中唯一吸引我的是下面这一段－－
“陈富源没有放过李怡兰，他暗中指使他人破坏餐厅的运作，几乎将李怡兰又逼入绝境．李怡兰经过努力化解危机，不得已之下，她找陈富源出来谈话，将以前的误会做一次了断，不料陈富源在他们会面后，居然离奇死亡．”
离奇死亡－－然后呢？你到最后也没有解释清，这离奇死亡到底怎么回事儿啊！
其他的内容，无非是Ａ爱上Ｂ了，Ｂ不爱Ａ，Ｃ又爱上Ａ了——你一定要琢磨，Ａ为什么爱上Ｂ？你这样设计在戏剧性上能有什么发展？
我理解逸安这句话，实际上梗概卖