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本来心寒降至冰点，可本性难改。好了伤疤忘了疼，父亲在以后的战争环境里，激情愈来愈高涨，屡教不改。打仗千里行军，他一讲古书故事，大家就入迷。宿营时，打水、打饭，烧水、打柴草、弄草床铺、整卫生，一律不让他干，让他腾出手来坐着说戏、说故事，《三国演义》《啼笑姻缘》《秦英征西》《西厢记》迷倒了众人，听疯了。父亲记不住的地方，就添油加醋地乱编，把行军打仗的困乏一扫而光。每次战争的间隙，大家凑在一起，他拉二胡，角色便轮流反串。有时人不够，索性来个清唱小段儿，将熟悉的曲牌板式，编几句新词儿填词，演出常常轰动爆棚。当年他演唱过最引以得意的是《骂蒋介石》，那是根据明杂剧《昭君出塞》中的唱段《骂毛延寿》改编的。毛延寿是剧中的宫廷画师，奸诈阴险毒辣，受到了宫女咬牙切齿的怨恨，曲调表现了愤懑的哀怨：
听罢言不由我怒火冲喉
骂一声蒋介石细听从头
你那年在广东点兵北走
欺骗我工农兵去做马牛
出湖南打江西攻下汉口
哪一仗不是我工农战斗
旧军阀都被我英勇赶走
实指望工农兵得到自由
哪晓得到武汉你又反口
见到那革命人都要杀头
到一处烧一处残酷野兽
只杀得遍地里血似水流
说什么我中国纵横遨游
谁知道国民党狗咬骨头
蒋介石阎锡山又在决斗
只苦得我工农号哭声愁
你还说中国内没有敌手
遇到了共产党是你对头
罢工工农抗租地主打倒
贪官们土豪辈也要赶走
白匪狗你胆敢与我决斗
我红军杀得你片甲不留
日寇投降后，部队进军东北，他时任团政委。四平保卫战，部队在威虎岭休整，虽牺牲了一些战友，经过一番整顿，但士气大振。有一天饭后，几个干部张罗娱乐一会儿，我父亲拉琴，他们唱戏，吼得部队热热闹闹，唱的是《空城计》。谁知，就此种下了祸端。有人汇报到军部，刘政委、也就是当年的刘队长大为愤怒，抓起电话就找苑政委大骂道：“部队面临如此困难，你们还有心唱戏？！”估计看在老部下的面子，他哼了几声，又道：“真是望乡台上打莲花落——不知愁的鬼！”当时，父亲只知道傻乐，没怎么往心里去。四平战役后，一天，各单位评功评奖顺便开了小规模的联欢会，会上，保留节目自然又是他连拉带唱。没想到第二天，全军干部大会上，刘政委叉腰公开点名批评，只见他眼睛喷火，盯着苑志豪，罪名三条：一是政治工作松懈还唱戏；其二是政委居功自傲；其三是打仗捡古书看！还有什么狗屁墨宝？我要通报全东北！……大骂一通后，又直接问身边的夏天庚，道：“夏天庚，我刚才的批评，实事求是吧？”夏天庚一愣，惟惟应声，眼神飘忽未作回答。这阵势使我父亲当时便有预感要倒霉，延安的经历又回到他脑海里，接着，宣布苑志豪被撤职。丢了官位，检讨、下放，重新当一名连队战士。胡琴和古墨两件事怎么搅和在一起？后来，他想起某次打仗他捡拾到了那枚“名墨”，就夏天庚一个人在场，是他，他上报队长。——这便是“热爱”给我父亲带来的命运。
此后，胡琴便被父亲永远地冷落了。
那个冬日他又是第一个起床的人。他得起来挑水、扫地。赶在起床号之前为全连做好洗漱准备。一场大雪过后，天地晶莹洁净，他独自去扫雪，扫帚左一下，右一下，“厮拉、厮拉”打破了静寂。不知不觉，怎么感到扫帚来来回回的节律，便是什么曲谱的节奏了。他对自己的痼癖摇了摇头，用嘴哈了一下冻僵的双手，继续扫。
一双大皮靴横在雪窝里，他顺着往上一瞅，皮裤子，腰带上佩戴手枪，是刘政委。刘政委眉毛上都是霜花，哈气丝丝，但是，久久打量着被撤职的部下。苑志豪就那么站着，刘政委不说话，他也不说话。扑喇喇，一只觅食的鸟儿跃起，坍落了松树枝上的雪团。最后，刘政委咯吱咯吱走到他面前，目光好像小北风，道：“苑志豪，能提拔当团政委，是我力排众议的结果，你知道吗？啊？！”
对方恨铁不成钢的表情，让他心里暖不了。他的老表口音很重，道：“你怎么不知愁？还有，捡啥战利品不好？非捡那些烂书破墨？不发洋财发昏头，唉！”想到他经历长征九死一生，浑身是伤，故我父亲对他尚尊重，一字不表。末了，刘政委定定看了他，含意丰富地指指脑门说：“书读得太多，糊涂！能说的我早跟你说了，好自为之吧！”
雪地被皮靴踏得咯吱咯吱，刘政委摇摇晃晃走了。苑志豪看看腰里的马蹄表，这是惟一能够代表他老资格身份的战利品。起床时间快到了，还有不少的活儿。他腰酸腿疼地扫了一半时，猛一抬头，发现身后的路上，刚下的那厚厚的积雪竟悄没声的堆砌起来了。他诧异，直起有些发疼的腰，看见一排士兵，天寒地冻鼻子红红的，棉帽子上凝结着霜渣儿。见他陡地耸直身子，笔直，紧绷绷一个“立正”姿势，纷纷敬礼道：“老政委！”
四下望去，晨间雾气中显现了一片官兵，小树林一样，都拿着扫帚，默然地立正。那是他带过的兵，跟着他同生死共患难的兵啊！苑志豪也立正站在那里，一时间，眼里泪花滚烫……
第三部分
第六章（7）
父亲进城后自己不拉琴不唱戏，但是，坚信“闻弦歌生雅意”。偶尔，父亲说痴迷京剧的往事带有些家常的味道。不可理喻的是，他不准儿女听上海独角戏，滑稽戏等，认为那是小市民情调，低俗。可他却让司机开车带着我们看闸北、扬浦棚户区的生活。“看看，劳动人民怎么活着？”是他经常放在嘴巴上的词儿。京剧是至高无上的，所以他也不愿让我们看越剧，说是“风花雪月”的戏太多，不像京戏三国戏多，既长知识，又有一骨子豪气。父亲对于《三国演义》特热爱，推崇有心胸，有志气的天下英雄。所以，凡遇京戏、年画、小人书、泥人、烟盒画等民间东西他都收集，逮着机会就跟我讲《群英会》《借东风》《华容道》，像《青梅煮酒论英雄》的故事，曹操和刘备如何斗心眼儿，以及最后刘备如何趁着打雷之机，假装掉了筷子的细节，每逢说这些，他就变得十分亲切可爱。
母亲说：“老苑收藏的老唱片比儿女的命还稀罕，我带着几个孩子逃难，南征北战一直不敢丢，老唱片掖在行李和尿布里，就舍不得扔掉它。却都在文革抄家时毁于一旦。”
父亲的唱片里，以20几出“谭门本戏”为主，他说谭家几代最善于刻划人物，演谁像谁。你看演孔明有儒者气，演黄忠有老将风采，演《五人义》里的周文元便是市井义民了。再看谭家第四代传人谭元寿饰演刁德一，阴险狡诈痞气十足。集京剧老生成就之大成，在中国无腔不学谭，就是明证！
听老唱片是父亲的幸福之一，他认定的幸福必逼迫全家人分享。星期天摆开电唱机拿出来听，本来我和四哥要去游泳，也被他喝住，窗外大好时光虚度，让小孩听老唱片。他边听边说戏，前三皇后五帝的，如同那拿腔拿调的说书人。他总说自己嗓音有谭派神韵，领会力强，早年有人劝他“下海”做戏子。若不是爷爷，可能自己早就下海了。听唱片不能出任何动静，大人孩子不管在干什么，只能凝神静气地跟着听，营造一种神圣、敬畏的气氛，他端坐在藤椅上，摇头晃脑，手上还轻轻激打着节拍，微微闭合着双眼，陶醉在剧情和唱腔的韵味里，眉毛不时挑起，伸拉口型张合，那表情十分古怪，看到他滑稽的样子，我们忍不住吃吃地乐，笑声打搅了他，他便将延续在唱腔中的掌声重重的来一下，同时张开眼缝，狠狠戳我们一眼，警告归警告，手上并不停止打节奏，我们便知趣捂住嘴巴，不敢再出声。父亲听完了一段，拿下唱机的针头，啜一口热茶，拽眉拽眼儿说唱词的好，道：“你听听，谭派的咬字如猫儿衔老鼠，咬不死，也跑不了。咬得狠了，死板，没韵味；咬得轻了，吐字发音送不远，观众听不清。旧舞台哪像现在，没有麦克风，茶楼酒肆，闹闹哄哄的，角儿全凭了嗓子本钱和唱段功夫哦。”
那天听老唱片是《朱砂痣》，戏里描写的是双州太守韩起凤，在战乱中妻离子散，后来官场得势，在洞房里又得知续娶的江氏原来有丈夫，因贫困被卖的遭遇，他便仗义赠送银两，遣其返家的故事。这个故事让孩子没什么兴趣，我们想偷偷溜走，父亲说完了故事，拽着我们不放，他问道：“这段唱的绝妙是什么，是韩起凤在洞房了解江氏为什么哭？了解哭泣的原因，得用观察和委婉劝慰为基调，而《定军山》里的黄忠唱段，就是以“老当益壮，临阵请命”为基调；以上两段，你看内容和基调不一样，所以语气和发音吐字的力度是不是不同？”
哪儿不同？我根本没听出来，可若说没明白，父亲肯定还逼着我听，所以，我赶紧点头是是是，满脑子都沉浸在一头扎进游泳池畅游的惬意中。不料，父亲仍不放我走，以为我们听出了意思，兴致更高地拿出《李陵碑》和《乌盆记》胶木唱片，张罗着全家人听，唱片机一圈圈地转，发出沙沙响声，老唱片的录音效果差，京胡拉得嘎嘎脆，那板儿打得，好像隔壁人家在死命敲门，咿咿吖吖转得我昏昏欲睡，他拽我耳朵道：“你听两张唱片是不是有两段同样的反二簧唱段？”父亲瞪眼问，什么反二簧，谁会留心听。我必须作出毕恭毕敬的姿态，瞪大渴望求知的双眼，父亲总结性地强调八个字，道：“前者是‘苍凉悲壮、哀而不伤’，后者哪？‘凄凉悲惨、如泣如诉’，谭派的了不起在哪？就是在这唱段的细微区别上，在运腔润调的劲头，在删繁就简的侧重，你要是不了解谭派真髓，你有八只耳朵也听不出子戊卯酉来。”
不仅说戏，父亲还像个八婆妇女，对偶像的犄角旮旯之事特热衷。谭鑫培临时改词儿的趣事，他不知说过多少遍。据说当年谭鑫培演《过韶关》，扮演伍子胥亮相出场，京胡一拉，他准备唱那段“过了一天又一天〃，瞬间他发现自己的打扮，坏了腰间挂的不是宝剑，而是腰刀。而原来唱词中是“腰中枉挂三尺刀〃的句子，台下的观众对唱腔和词儿早就倒背如流，如果临时把“三尺剑〃改成三尺刀，不合辙不说，太丢人。假如改了一句，后面要是倒不过来，擎等着喊倒好吧台下零星的笑声，一定是个别观众看出道具出错了，只不过碍于情面，给谭老板留有余地。谭鑫培急中生智，张嘴唱：“过了一朝又一朝，心中好似滚油浇”……台下没有动静，行话这是水词儿，看不出改词的真意。接下来，“父母的冤仇不能报，腰中枉挂——”这里，谭鑫培即兴使了一个新腔儿。观众凝神等待，谭鑫培从容的唱道：“三尺刀！”那刀字喷口而发，响亮，自如。观众立时喝彩，人家认为三尺刀比三尺剑的腔儿妙，今天谭老板就是故意改辙口的。
政治斗争经历父亲从不愿提起。而中国赴朝作战的时组成一个庞大的4000人中国慰问团的消息，听他说了很多遍。好似见到盼望已久的亲人，父亲为此激动不已，“梅兰芳、周信芳、谭、裘、李、言诸位名家云集，谭富英也去了！”，谭家和我们有什么关系哪，每逢看到他无端地兴奋，我都漠然又恨恨地想。幸好，京剧让父亲与母亲有了一个共同爱好。他俩同出同进而不发生摩擦的时候惟独看戏。即使有争论，争论的气氛也是轻松的，是愉快享乐以后的细致玩味。于是，他俩那一天便太平无事。
只有一次看戏他俩吵得很凶，争论的焦点是关于“丑角”的话题。那天提到了邹大伦的名字，好像是看京戏《四进士》，邹大伦扮演的宋士杰老伴宋氏，丑角，个性泼辣不羁，由着性子耍，赢得满堂彩。再仔细听，他俩争执的好像不是戏，提到心如先生——那时候，我们不知道，父母俩人斗争焦点其实是关于我爷爷，而不是邹大伦。
说到棋，除了围棋、象棋在我家允许操练，其他棋牌都断然封杀。而“观棋不语”又是我父亲莫名其妙的一套规矩。不仅下棋不能说话，他从不参战，所以，他的博弈战术和技艺水准始终是个谜。据母亲说，年轻时父亲多才多艺，棋艺相当有名，他背诵的棋谱不计其数，说京剧�