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“可是别忘了，下学期一开学我得回去上课。”话是这么说，她心里依然是无忧无虑的。那是1934年夏天的事，当时她19岁。 过了一个多星期之后，英格丽来到瑞典电影制片厂参加拍摄埃德温·阿道尔夫森导演的《僧侣桥的伯爵》，她没有赶上连排，只来得及在大家午休之前匆匆听导演讲解试排了一次。过了一个多小时，她回到摄影棚里，猛然发现在通往场景区的小路两侧竟然不可思议地出现了两小盆鲜花。她俯身下去念了挂在花枝上的一张便条：“凡是你所到之处，必将鲜花盛开。” 英格丽说，在以后的岁月里，哪怕她红得发紫，被捧上了天，却未必能得到过像古斯塔夫·莫兰德尔所给的这种令人振奋的小便条，或者比这一封短信富有诗意的赞美了。那是古斯塔夫料定她日后必成大器的发自内心深处的嘉勉。 《僧侣桥的伯爵》这部电影描述了一群豪放不羁的年轻流浪汉一天的生活，以及他们如何想方设法钻空子，避开斯德哥尔摩1933年严惩酗酒的法律条文，到处寻欢作乐，开怀畅饮。英格丽扮演了一家下等旅馆里一名被领头纵情酗酒的男主角所追逐的女招待艾尔莎。埃德温·阿道尔夫森既是导演又扮演了片中的这个男主角。英格丽出场的第一个场景是：一个身材丰腴、脸庞滚圆的姑娘胡乱套上一件黑红双色条纹相间的裙衫，急冲冲奔向窗口，刚好来得及朝下面街上走过的埃德温流里流气地打了个招呼。岂知她初登影坛，没有一举成名，反而差点儿闹砸了锅。 按理说，英格丽应该走进鱼店，不声不响地在柜台前排队。扮演卖鱼的是瑞典最伟大的女喜剧演员之一，杰出的女演员托莉·泽尔曼。她在为英格丽前面的一个顾客包鱼。英格丽看着她那种包鱼的姿势很别扭，就绕过柜台走上前去说道：“喂，您看看，您包得不得法。我来包给您看。我看到过人家在菜市场是怎么包的。您先把鱼这么包，把纸这么翻过来，再这么叠进去，然后一卷就行了，明白了吗？”英格丽对她笑了笑，就回到原来排队的地方去。场上顿时出现了长时间的沉默静寂。后来托莉·泽尔曼粗着嗓门吼道：“这个小鬼是什么人？”英格丽顿时明白过来方才有失检点。她意识到自己处在未入流的地位，根本配不上去对托莉那样的大名角指手画脚。她脸颊一下子泛起了红晕，不知如何是好。埃德温赶紧神色不安地赔着笑脸说道：“喂，对不起，她是个新手。” “哼，”托莉带着弦外之音说道：“她发挥得挺不错，是吗？”拍片结束时，埃德温·阿道尔夫森还是成了英格丽的良师益友，尽管她觉得自己曾经多管闲事使这位导演为难过。
第二部分：瑞典的冬天一条捷径（图）
古斯塔夫、卡琳·斯万斯特罗姆、埃德温还有伊伐·约翰逊都来劝说她重新考虑她的前途。瑞典电影公司有很多宝贵的机会等待着她，为什么还呆在戏剧学校呢？这是一个取得成功的捷径，在戏剧学校是得不到的。她自己也倾向于听从他们的忠告。归根到底，戏剧学校确认年资要比表演才能重要得多。 他们给了英格丽一份合同，答应除了每天给她75个克朗之外，在第一年还保证给5000克朗，第二年6000克朗，第三年7500克朗。每年还给她跟私人学习的学费2000克朗．如果可能他们还为她和戏院签合同。英格丽经济方面其实一直很拮据，这么优厚的待遇不能不叫她动心，但是好容易得来的在戏剧学院学习的机会，怎么能这么轻易地就放弃掉呢？她左右为难。 趁着还没新学期还没开学，英格丽决心做个了断。她直接走进皇家戏剧院院长的家，要求与院长奥洛夫·莫兰德夫人谈一谈。这是她一生最难忘的痛苦经历之一。 “你告诉我说你要离开学校而去搞电影工作？”奥洛夫·莫兰德的声调是冷冰冰的。 英格丽对他的反对态度是有准备的。“你对电影的意见可能是正确的，莫兰德先生—我明白它们是无足轻重的。但对于我这是一条捷径。我可以拍几部片子给我取得一些小小声誉，然后我再回来继续我的学业，也许可能演一些就像上次肖伯先生给我的那种小角色。” 奥洛夫·莫兰德对于她申述的理由毫无所动：“现在你听我说，英格丽小姐。”他的声音是专横的，毫无同情之心，“你有天才。我可以承认这一点，但是假使你现在进入电影界，你就会毁了你的天才。如果你能和我们在一起，你可能成为一个优秀的演员，甚至可能是一个伟大的演员。作终电影或其他任何表演艺术都不会成功的，因为你还没有受过任何专业性表演的训练。你会掌握不住你的姿势、你的声音和你的感情。你对于生活一无所知。所有这一切将在今后的两年里教给你！” 她傲慢地把她想要妥协的意图一扫而空。她深深地惹恼了英格丽。她后悔她来说明她进退两难的境界，而他却把她当作一个愚蠢的小学生看待。 “对不起，”英格丽顽强地回答，“不过我已经决定了。” 一阵短短的停顿之后就是一阵感情的骤雷暴雨。奥洛夫·莫兰德打算威胁她，于是就酿成了根本性的错误。“你已经决定了？小丫头，你不准离开这所戏剧学校！你只是一个学生。我禁止你走！你懂吗？我禁止你离开学校！” 这次是个很长的停顿，原来是爱脸红的、没主张的、一向是受抑制的英格丽向着某种程度的独立迈出了第一步。 “我倒看不出来你怎样能够禁止我，”她平静地说，“我们之间没有合同关系。你们取了我。上课是免费的。我一个钱也没花，我也没拿工资。如果我在九月份不愿意回学校你也没办法送我进监牢。现在你为我做出了决定。我要走了。” 古斯塔夫．莫兰德比他的哥哥要沉着得多，当英格丽向他述说院长说了些什么，他只抬了抬一侧的眉毛，但却没有作出任何评论。 不过奥洛夫使英格丽自己的心里也产生了颇为严重的疑虑。她认为他说她缺乏训练是正确的。她确实需要她将要失去的那些戏剧课程。不过瑞典电影公司的合同上规定有每年给她提供两千克朗的跟私人上课的费用，这就确定了她今后的做法。 离开皇家戏剧学校以后，她并没有忽视戏剧知识课程，她开始去上戏剧知识补习课、舞蹈课、动作训练课、嗓音运用课等等。教她上课的是一位和蔼可亲的女演员，名叫安娜·诺莉，60多岁。英格丽从不间断练功，她爱学习，她觉得生活中随时随地有东西可学。 紧接着英格丽的第二部影片《暗礁》开始运作了。英格丽随剧组来到了外景地普拉斯特格朗。这是一个小小的，始终弥漫着腥臭味的渔岛。但是对于英格丽来说，这里却是人间仙境，因为她这次是作为女主角来的，第一次被观众围绕着索要签名。 在她眼中，伊伐·约翰逊是世界上最有趣和最好的导演。因为水土不服，风吹日晒，皮肤发干变黑，她总是觉得自己丑陋得像个巫婆，可是伊伐却称赞说这样子做一个渔家姑娘这正好。英格丽不在乎这些褒奖之语，她只是拼命地想把戏演好。很多时候她觉得已经发挥得很棒了，可是拍摄出来的效果却令她大为沮丧。她是那么投入，以至于扮演她的牧师情人的斯丹·林德格伦，悲观地认为他们的爱情场面演得那么激情火辣，可能会通不过审查。 在普拉斯特格朗归来，经过“磨练”的英格丽皮肤黝黑，四肢强壮，比拍摄以前体重增加了足足五公斤。 《暗礁》是一部描写贪欲的情节剧，充满了罪恶的肉欲和它带来的后果。地方牧师为情欲所俘获而诱奸了英格丽所扮演的年轻的渔家姑娘。他由于所犯下的可怕的罪恶而不知所措，他逃进暴风雨中被报应的闪电把他击倒了。这个牧师仅仅能够活下来，但失去了全部记忆，他被送到一所遥远的医院去。穷苦、怀了孕、又不被人们所理解的渔家姑娘带着孩子，忍受着屈辱，但对于孩子父亲的真实名姓她一直保持着缄默。这个牧师终于康复了，又回到这个村庄来。他了解到渔家姑娘被迫而经受的一切，使他受到震动而恢复了记忆力并且折磨着他的良知。他立刻就悔悟了，在讲坛上向全体村民供认了他的罪恶，大声宣布他赎罪的决心。他要成为一个农民。他要与渔家姑娘结婚而使她成为一个诚实的女人。赎罪使他似乎不那么太可恨——考虑到他现在有那个美好的渔家姑娘使他得到家庭的温暖——并且还能把甚至有点嫉妒的观众高高兴兴地从戏院中送走。
第二部分：瑞典的冬天继续不停地演下去（1）…（图）
瑞典的冬天是如此漫长而孤寂，对于初涉影坛的英格丽来说，更是度日如年。她在期待一个结果。1935年1月19日，英格丽的处女作《僧侣桥的伯爵》正式面世。首映式的反映让英格丽失望。影评家们对这个新人的看法并没有加以足够的重视。有一锤到底的不屑：“英格丽·褒曼没有给人以什么强烈的印象。”有充满贬义的对比：“她是年轻有为的女演员毕尔吉特·坦格罗兹的翻版，只是稍为胖了一点……”但是注视着她的，也同样有着赞赏的眼光：“胖了一点但非常自信。” “一个美丽而线条清晰的姑娘。” 她的脑子简直不听使唤了，在大部分时间里只是坐在那里凝视着。她脑海中仅有的想法是希望没有被上帝放弃，她对于影片所作的那些宣传没有把握。她渴望着能够爬到父亲的怀里去寻找安慰，可那只是梦罢了。倘若她当时能知道她在第一部电影里出场时穿的那套红黑纹相间的裙衫到今天还完整无恙地珍藏在瑞典电影制片厂的展室里，同葛丽泰·嘉宝1924年在她的第一部影片里首次出场穿的那身银灰色晚礼服并排挂在一起，受到同等珍视的话，那么她或许不至于那样沮丧泄气了。 在当时，她对于把她与毕尔吉特·坦格罗兹相比较使她很生气。这个意见如果只提一个毕尔吉特就足够了。后来她流着眼泪去问她所敬爱的戈斯塔·埃克曼，她该怎么办。有着无穷经验的戈斯塔温柔地说，“英格丽，作为一个演员如果他们谈论你，写到你，这是好事。如果他们不谈论你和不写到你，那才是你应该担心的呢。” 她的沮丧没有持续多久。当她和戈斯塔·埃克曼合演的第一部由古斯塔夫·莫兰德导演的《斯威登海姆一家》上演之后，马上真正引起了评论家的注意。《瑞典日报》宣称：“瑞典的电影摄制业多年来第一次达到了不仅是国际水平而且是高标准的国际水平。” 与古斯塔夫一起工作叫英格丽兴奋异常。他善于在轻喜剧的氛围内插入一条严肃主题的暗线，与喜剧大师卓别林有着异曲同工之妙。古斯塔夫对英格丽特意强调，不要作过分夸张的表演，不要矫情做作，要完全真实和自然。在场上他的专注总能给演员们带来一种极大的安全感。他从来不像某些导演那样要跑去接电话，或料理别的杂务，他总是集中心力在演员身上。 她演的下一部影片是《圣约翰之夜》。由古斯塔夫·埃德格伦导演。她在这部影片里扮演女秘书，这位女士同她的老板发生了私情，随后经受了种种感情上的折磨和一连串的曲折。瑞典报界对这部影片颇多非议，贬褒兼有，把它列为“一部只供成年人看的影片。”然后又拍了一部喜剧片《太阳的另一边》，这使她又回到古斯塔夫·莫兰德的指导之下。
第二部分：瑞典的冬天继续不停地演下去（2）
从影一年半之后，英格丽终于得到瑞典报界的喝彩与赞美：“英格丽·褒曼有了伟大的突破。”“英格丽·褒曼非但美色绝伦，令人眩目，而且技艺出众，表演富有灵感。”“作为一个女演员和一个女性来说，英格丽·褒曼已经成熟。人们在她的美貌和才华面前，只能倾倒。” 同时，她也开始引起国外新闻媒体的注目。美国《游艺界》杂志载文评论说：“英格丽·褒曼色艺双全，其极佳的演技足以使她在好莱坞赢得一席之地。” 在瑞典电影制片厂和在瑞典剧院演出的那几年里，她既信心十足，同时也心存疑虑，不过有一点是明白无误的：她总是力求去演那些难度大的角色。其中难度最大的莫过于《女人面孔》。 女主人公经受了一场火灾，半边脸蛋烧得完全变形。英格丽非常喜欢这个故事，便央求瑞典电影制片厂让她来演这个角色。“不行，”他们一口回绝了。“我们决不能从命。你的观众接受不了这个角色—好端端一个漂亮姑娘却让受伤的脸蛋破了相。弄得像个丑八怪。不行，肯定不行。再说我们手头还有一个好剧本《一夜风流》。我们打算买下来让你主演这部片子。” 英格丽却认为《一夜风流》这个剧本没�