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前的《玫瑰和黄豆芽》中演出很自然的主妇角色，但在《玫瑰般的人生》重新复出后，演绎身为癌症患者还要面对劈腿的丈夫，逼真的演技让中年男子为之神魂颠倒。她们都是透过现实或结婚后的生活，变身为剧中的主妇。她们不会刻意装年轻，而是透过适合年龄的角色，创造出属于自己的世界，而展现出新的女性演员形象。（4）熟女出头天最近受欢迎的电视剧里，常常出现意志坚强的已婚妇女。譬如说mbc电视台播放的《加油！金顺》及sbs的《不良主妇》和《爱情需要奇迹》等。从她们的故事里很难找出想要依赖丈夫而对于自己的人生很消极的太太。故事里的女性特色，逐渐变化为积极开拓自我人生的带主体性的形象。在《不良主妇》的电视剧中，对于女性在工作或家庭两者之间所面对的问题描述得很真实，身为上班女人而勇敢面对工作的女主角态度，深得三四十岁女性观众的共识而颇受好评。《加油！金顺》的剧情中，韩慧珍所演出的金顺，是一个像不倒翁般的年轻媳妇。小时候就失去双亲，由奶奶抚养长大，但从不显露委屈或孤独的样子。不管受到怎样的责备，遇到任何艰难的事情，不会伤心难过，而是对每件事情都很认真。这部电视剧透过金顺的样子带给观众一种希望，从而收视率突破了30％的高指标。《爱情需要奇迹》里的金元姬所担任的角色是一个独立抚养儿子的坚强母亲。企业家第二代亲自跑到自家门口也不为之所动，还大声地讲道理。kbs的《第二次求婚》中吴娟秀所演的主角张美英，面对劈腿的丈夫以离婚收场后，勇敢开拓自己的人生，表现出这个时代坚强的已婚女性的形象。透过《第二次求婚》的剧情，本来在八点档中，女主角必备的三部曲，也就是年轻、漂亮、性感的公式，也因为吴燕树没有化妆的真实脸蛋演出，打破了固有观念。这与1972年获得最高人气的《旅路》的女主角相比，实在相差太多。《旅路》中的女性形象是表现出三从四德型的贤妻良母，当她们以牺牲忍耐的精神表现出传统女性的典范时，现代女性（或是已婚女性）的典范是标榜“没有男人也可以过得很好”的独立自主的女性精神。从这一点看来，2000年在mbc播放的《已婚女性》，才是一个让女主角转型非常大的电视剧。剧情中女主角吴三淑本来是个被动的太太，后来领悟到自己的重要性，不想再维持虚假的夫妻关系，决定要靠自己的双脚站起来。透过这样的剧情，首次发出了一个信号弹，表示向男性为主的固有秩序，女性正式地递出了挑战书。之后2003年mbc的《邻家女子》以及2005年sbs的《我爱你仇人》，剧情中的已婚女性都直接面对现实而获得社会上的成功，最终得到另一种幸福。这也是像跟男人一样，在面对人生时的自我实现。只要是人类都想要实现一种自我成就的欲望。随着时代的变化，剧情中的已婚女性会转型是理所当然的。但是在现实社会上，还是有许多女性背着传统女性的包袱，宁愿过着被动、轻浮、牺牲的人生。在电视剧中的已婚女性，还是有许多不敢违背其周围环境与批评，不敢面对各方的异色眼光而裹足不前。这些女性朋友们担当着长时期被歪曲的角色，不管是自愿或被迫，都要过着压抑自我的生活。在男人为主的传统观念下，过着被夺取了主体性的人生。所以在电视剧中，由女性主导去离婚或寻找性方面的权利，这样的描述还是处在极小范围的剧情里。因为到目前为止，还不能让大家共同认为这样的形象是一个正确的女性形象。
第22节：古墓丽影的劳拉，走入现实
第三章《古墓丽影》的劳拉，走入现实1、电影中的女性角色在20世纪70至80年代里，电影中的女性角色，几乎都是因为外貌出众，才能得到尊重。苗条身材和美丽脸蛋很重要，以往在男性的眼光中，女性要矜持、要被动，但是随着时代的变迁，女性的思考意识逐渐改变，20世纪90年代的后期开始，电影中的女人开始展现出诚实勇敢、自在随性的风貌。到了2000年开始，电影中的女性角色更加活跃，除了不再受制于男性的桎梏，更勇敢开拓新生活，自给自足外，甚至可以在男性当道的商场上挣得一片天，进而影响到现代女性对自身地位的观感。现在已经是电影观众突破千万的时代，电影已经在我们的生活文化中占据了重要的一环。所以在电影中，女性角色的变化情形如何，已不容忽视。从1990年开始，韩国电影在电影作品本身以及制作组名单、配乐、导演、制作费用、趣味度等方面都有显著的提升，也渐渐受到大众的关心，尤其男艺人演艺成绩的进步更是有目共睹，他们纷纷跃上国际舞台，而相较男艺人的成功，女艺人的变化又是如何呢？（1）摆脱丰臀豪乳的迷思自从女性投入社会的情形越来越蓬勃之后，确实带来与过去截然不同的地位，但在初期电影中，女性的形象仍停留在对着摄影机搔首弄姿，展现豪乳或丰臀。其实到现在，女性角色有时仍只是电影里的点缀，虽然比起20世纪80年代时的地位提升许多，但还是有大多数女性角色，是为电影画面的养眼效果而登场。既然，女性与男性的地位日渐平等，也开始可以主导自己所参与的角色，但为何看起来还是经常沦为花瓶或配角呢？我想这一点值得探讨。这是因为现在的电影，还是以男性制作体系为主。从史蒂芬？斯皮尔伯格到拍摄《金刚》的知名导演彼得？杰克逊，电影界里都只留下男性的名字，电影剧情和形态多数还是以男性为主，可以说是电影的主体依旧是男性，女性所扮演的是极有限的角色，这会使女性在电影里无法表现出特色。
第23节：古墓丽影的劳拉，走入现实
所以许多女性开始质疑，电影中女性本身的实体是什么？为什么电影中的女性角色无法反映出正常的现况，只能以被压抑者或边缘人的形象来描写？对这种情形，直到21世纪初，女性的疑惑才逐渐在电影里得到纾解。2、电影充分反映时代最近的电影中开始出现与以往牺牲奉献的形象不同的新女性，她们在各种专业领域里，勇敢地表现自我，开拓属于自己的人生。电台的制作人、广播的主持人、军人、营销负责人、导演、检察官、律师、医生、教授、动物训练师、飞机驾驶、野战指挥官等角色，本来专属于男性的职业，现在可以由女人来胜任，这样的故事情节常出现在生活中，所以在各类戏剧中也开始安排这样女性角色。最近电影里的女主角分为两种，第一种是跟男性一起加入公司，一样吃苦奋斗，有时表现虽然比男性还要优秀，但因为是女性而无法晋升，甚至于被解雇，但她遭遇不公平的待遇也从不反抗，之后历经千辛万苦终于扬眉吐气后，以前对自己很刻薄的同事开始转而对她阿谀奉承；另外一种女性角色则是身受外形不佳之苦的女主角，借由不断充实自己，将弱势转成优势以弥补这种障碍后，勇敢的争取到工作和爱情，活出积极正面的人生。（1）制式框架消失吧以前认为，只有男性是神所认定的创造物，这种观念从中世纪就开始流传了。当时，女性虽然比男性优秀，但碍于性别，无法得到正当评价。女性在自己的领域上虽有卓越的能力，有强韧但温和的领导能力，但女性在精神上受到的严苛训练也不轻，她们在结合了强悍和柔和的世界里，虽然有矛盾和冲突，但依旧强忍着痛苦，展现出美丽的笑容。但也有女人虽无法承受男人的压制，却又无力反抗，只好屈服于镇压，继续在制式的框架里生存。但是现今这个时代，这种情形已经很少见了，压制女性抗争的时期已经过了，这是因为女性的声音越来越渐响亮，反映到各种层面，而终于在整个社会上呈现出来的结果。牺牲自己只为夫家谨守本分的时代已经过去了，现在的女性懂得走出去寻找真正的自己，在任何领域都能寻找一条新路，并且得到社会肯定。摆脱了受制于男人的旧时期女人形象，靠着自己的力量独立去面对生活，这样的形态已经重新诞生了。3、大银幕舞动韩国女权早期在好莱坞电影里的女人形象，通常是商店店员或工厂里的工人那样，存在着一种无力感，总在遇到了有能力的男性之后，女性才可以得到解放。在20世纪30年代的女性代表角色就是金发美女，她们是男性无法驾驭的代表，也是让男性想要拥有的甜蜜女人形象。相反地，当时的韩国电影中，女性若不是吃苦耐劳而坚守传统美德的女性，就是反叛社会的女性，这现象在女性融入社会受到许多限制的当时，似乎反映出韩国的社会形态。而20世纪40年代的美国电影，已经开始出现女性的力量，电影里描写适应于战争之后的社会，不断贡献自己、努力工作的女性，被遣送回故乡等社会背景，被电影写实地描绘出来。
第24节：古墓丽影的劳拉，走入现实
（1）女权，出现在电影里而在悬疑片中，常有女性以病弱或残障的形象出现，加强女性为弱者，男性为强者的印象，这样的倾向到了20世纪50年代更加严重，随着电视的出现，经济不景气使女性的地位更加后退，让女性不得不尽全力去面对结婚问题，这时期的女性，想要利用女人形象来克服现实。这时候的韩国电影由于受到美国的影响，开始产生变化，尤其在女性的思维上也引起变化，而这些就据实反映在电影中。1955年上映的《自由夫人》，对于韩国女人的女性观“顺从的美德”带来了偌大的变革。《自由夫人》里的女性摆脱了过去的压抑，与有夫之妇坠入爱情，反映出当时的颓废的社会风潮，而造成强烈的冲击，但是韩国社会和电影还是留恋于女性传统形象之忍苦精神的象征——“春香”。对当时的女性来说，还是将自己的梦想和理想投影在他人、家人、爱人身上，自身则呈现出牺牲的姿态，不会烦恼自身的问题。所以当她们试着要打破男人为主的观念或旧时代思想的架构时，还是受到严重的指责。到了20世纪60年代，美国社会展开人权运动，在这些变化中由于女性扮演了主导性的角色，加上教育水平的提升、大学学位的普及、女性参与社会的野心也增强，而避孕药问世更让女性从生育问题中得到了解放，近期更有日渐升高的离婚率，让女性对于结婚的价值观，也开始出现变化。但是电影并没有反映出这种现象，对于女性的关心仍局限在性关系上。由于这种电影趋势，而使大家的注意力依然集中在性的象征上，最具代表性的莫过于玛丽莲？梦露的走红。进入20世纪70年代后，随着电视的普及，戏剧内容更是强调“性”话题，仿佛男性对于女性只是对这些部分感兴趣。一方面，20世纪70年代的韩国随着经济成长，有了很大的变化。在动摇的社会里，女性依然被迫扮演好旧时代的角色，虽然进入了大都会，但是教育水平和内心的需求提升不足，反而成为了经济成长中的附属品。随着20世纪70年代产业化的阴影开始出现后，女性变身为工资低廉的工厂女工、中产阶级的女佣、沦落私娼街的酒女等，因而陷入另一种双重的压抑。当时的女性形象反映在电影里，总是表现出扮演沦落风尘的女主角的悲情，有身份差距的爱情遭到背叛，而且在社会的边缘里，孤零零地在现实中苟延残喘着。在男人为主的体制下，当时的电影可分为三种类型：描述女性孤独牺牲的电影《泪的小花》；以酒女为主角的电影《星星的故乡》和《打猎海豚》；以清纯形象女大学生为主角的《冬季女子》等。20世纪60至80年代的电影，虽然摆脱了古典传统的崇高形象，但还是无法完全甩掉过去的典型，换句话说，由于社会经济急速发展，在当时本应该以同等立场加入戏剧的女性角色，并没有出现在电影里，在大屏幕上，女性还是以被男性摆布的形态出现。
第25节：古墓丽影的劳拉，走入现实
（2）女性地位大不同而到了20世纪90年代，随着社会的急速转变，女性的地位和价值观更大幅度开始变化，电影中也开始反映这种倾向，但是电影产量的膨胀，更将女性的形象局限在性感上，甚至将此作为女性的代表。另外，随着20世纪90年代的过去，好莱坞电影趋向于娱乐性质浓厚的动作片，在这种电影里更是把焦点放在女性的外在，让女性依旧沦为片中的花瓶。比方说，出现在《黑客任务》里的女主角，在电影里是强调她的衣服和火辣的身材，以此来刺激男性观众群而使该片在全世界都卖座。同样模式也套用在《古墓丽影》的女战士安吉利娜？朱莉身上，《霹雳娇娃》也是提供华丽且养眼的画面来取代动作，将重点放在女性的体态上而获得成功。�