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《五星饭店》发布会与书评记者招待会（三）（图）
记者：
三个问题：您写这个小说的时候，脑子里面的参考的是酒店是哪一家。第二，你对服务生、实习生不熟悉，那你怎么保证真实，你之前有没有做过一些调查？第三，小说里面涉及很多的人物，其中就有韩国人，是不是为了以后把这个电视剧发行到韩国做好铺垫？海岩：第一个问题，我没有什么参考哪个酒店去写，因为我这么多年来在酒店或者是酒店集团来工作，可能对酒店的这个环境自己是相对比较熟悉的，也不用想象哪一个酒店怎么样。我觉得刚才胡老师说的也是挺启发我的，确实有一些观众、读者他对物质文明现在发展到一个什么程度？他有兴趣的，这本书在这些方面是有一些涉及，就是我们人类生活，我们人类的物质生活到现在已经发展到了一个什么样的水平？人的生活的目的还是为了生活更美好，那么《五星饭店》显然在这方面是不能回避的，它是一个人类物质文明发展到最好水平的一个样板，一个典范，通常会在酒店这样一个行业里面体现出来。当然，您问到这个问题我就想起来，拍摄的过程当中，剧组的人就说，可能别人也会写五星饭店，但是没有你就没有这部戏，谁也不能拍，因为他们找了很多饭店，没有一家饭店同意，你给多少钱我都不同意你拍，所以这个片子最后基本上是在我的旗下的酒店拍摄的，包括上海的新锦江，老锦江，花厅，都是五星级的饭店，还有北京亚洲大酒店，少量的场景在海南的博鳌、索菲特，这些原来也是拒绝拍摄的，后来写的一个市场调查，马上给法国写了一个报告，后来法国人不但同意拍，还特别的热情。因为我们去晚了，他老说，是不是换了别的酒店了，不在我们这儿了，我们本来是拍屋子里的，但是他说不行，拉着我们一定要拍大廊，但是不能用。确实，酒店里面不允许这么去拍摄的，这是一个问题。第二，刚才我也讲了，我写年轻人，基本靠自己的想象和一种本能的估量、推测，尽管每个人的推测可能是依据他自己年轻时候的感觉，但是我年轻时候的那个时代和现在是完全不同了，所以是否真实，是否能被现在的年轻人认可，我也不敢说。但是呢，当时这部脚本出来的时候，给20多个漫画的画手，他们基本上都是在20到30岁之间，而且画漫画的这些人基本都是在玩电脑，画漫画都是特别时尚的，不是很常规的那些年轻人，我后来就问他们，漫画的出版单位，看了反映怎么样，他们一致说喜欢，一致说认同，我还稍微地放的一点心，但是这20多个人，是不是都出了毛病，还是有可能的。最后还是要看这本书推到市场上以后，读者的反映，和电视剧推到市场上以后，观众的反映，也可能有的观众不认可。第三，里面涉及到的一个韩国的人物，最早也没有这么想，我只是写作，我不是做市场的，他爱推不推，但是国际酒店，住的肯定是国际客人。当时我想选一个欧美人，很难找。后来想找一个日本人，因为中国和日本有一些很基本的东西，靖国神社的问题，反思战争的问题，不一定哪天又有矛盾了。而中国和韩国没有基本大的矛盾，如果你写一个台湾人，都是中国人，两个文化之间的碰撞又不够，所以就这么选韩国人，你想我真的选一个埃塞俄比亚的，可能也不太合适。
赵萍：我觉得这本书有海岩的两个第一次，第一个第一次是告别了爱情与警匪，第二个第一次就是将酒店业融入这个角色当中，刚才海岩老师说五星饭店代表了物质文明发展的高度，但是我读的时候，还是感觉到海岩老师非常聪明的地方，他把潘玉龙这个小人物的感觉都写出来了，一个普通的年轻实习生进入酒店，怎么兢兢业业对待自己的工作，怎样憧憬自己未来，怎样面对生活的困顿束手无策，我们会发现原来《五星酒店》并不是我们想象的那样光怪陆离，它离我们并不是那么遥远，但是它把五星饭店的华丽何普通生活的质感很好地结合起来了。我非常喜欢，而且我们校对也很年轻，看到这部小说的时候也觉得非常有意思，想不到海岩会写这样的生活，写这么一个青春逼人的作品，这个还是挺让人惊异的。说明海岩老师的创作还是挺有激情的。海岩：谢谢年轻人的鼓励。现在我觉得老一点的作家，一定要考虑年轻人，因为年轻人是文化产品主要的购买者。记者：你刚才在讲话里面有一句话我印象很深，你说你不愿意写升官发财，但是日常的影视作品，一般畅销的小说，其实有特别多就是那种过分的强调升官发财，物质的那种渲染，就特别过分，我就想请问，你怎么看一个创作作家在我们当下的社会环境当中的担当，怎么去提供适合年轻人的健康作品？海岩：现在文化产品的主要购买者是年轻人，所以现在呢整个文化界，大陆的，它变成了一个由年轻人主导的走向，像现在的广告节目、电视节目，包括图书都是。其实成年人也知道，有一些电视节目、网络节目、图书对成年人的成长，对我们按照一个传统文化来做标准，对青年人的成长是不利的，但是都很热衷地去推出，不一定是看在人民的面子上，但是看在人民币的面子上，谁也不能跟钱对抗。但是我觉得，文化还是有它文以载道这样的功能，现在谈文以载道变成少数派，变得有点孤立，现在大家都在说文化娱乐性，确实在大工业时代，文化是围绕着生产而进行的，所以那个时期的文化，常常需要讲道德，讲社会规则，需要推出英雄人物，需要推出榜样。而到了全球化的时代，到了互联网的时代，文化是围绕着消费而进行的，是为了消费而进行的，所以文化就更强调娱乐性，更强调单纯的、感官的快乐，所以很多的文化人，特别是年轻一代，以这个为荣，我就是为大家制作快乐，至于说意义，好像谁去寻找意义就变成很傻的事情，很不合时宜的事情。我所有的作品，在这个意义上讲还是严肃的，比较传统。但是，我也希望自己的作品能够畅销，在一个搞笑的时代，恶搞的时代，娱乐的时代，一个只有颠覆才有关注度的时代，那么你搞一个传统的东西，你搞一些说教的东西，你一本正经来说这件事情，我觉得这本书，这部电视剧是冒了很大的市场风险，所以我特别感谢人民文学出版社，还有我不太了解的台湾的出版机构，他们能够站在传统文化的一个标准上认同这部书，人民文学出版社在这么一个过度娱乐的时代，还能认同这本书，他们愿意和我一起进行这种市场的探险，在整个娱乐化大势的一个形势下，做一种反向的，反潮流的举动，我非常感激。我觉得中国的传统文化也好，严肃文化也好仍然有它的生命力，只不过是应当更用贴近年轻人的心里，用年轻人更能够接受的方式来进行这种文化。我不知道，我试图在这个《五星饭店》这本书里面进行这种尝试，用年轻人的方式，用他们的口吻，用他们的心理来进行人物的叙事，同时说我要讲的道理，我不知道最后是被接受还是被耻笑还是被排斥，这个还要让市场来检验了。潘凯雄：我们讲传统文化，传统价值。其实我们可以把这个视野放开，有一些是可以说这些是传统的，这些是现代的，但是有一些文化是没有传统和现代之分的，那应该是人类共同的追求，人类永恒的追求，比如说我们对善的追求，对真的追求，对爱的追求，你说是传统的还是现代的。所以从我们出版社的角度来说，我们不认为这是一个传统的价值观，这是人类发展或者人类形成的一个基本的底线，如果连这个底线都没有，必须随着我们物质的现代化予以抛弃的，恐怕这个世界全乱套了。的确，现在就是说，我们有一些出版物或者是媒体，把这种励志、成功，理解要做到一定的位置，从经济上来说，要有一定的中产以上，年薪要到多少，这才算成功。其实不是这样，全世界都不是这样，如果这样，恐怕就没有差异了。刚刚海岩一开始讲励志，确实有一个很明显的导向，他是在强调他的职业道德，因为主人公是一个服务生，而且是一个实习的服务生，他就老老实实做自己的事情，做好了就行了，这正是我们现在这个社会缺失的，就是各行各业的职业道德，我们是从职业讲，而不是从道德啊这样的大道理讲。这也是海岩非常突出的一点。大家回过头看看海岩的这个创作和发展，过去我们一直在讲他的写作是警匪和爱情，那么在《五星饭店》里面，它里面的确有一些饭店管理，因为毕竟写的这个背景是以大饭店为平台，有一条线，其实是真善的线索，还有韩国的那条线索。他对畅销作品的各种元素的调度，其实一直是比较成功的。简单来讲，爱情、亲情、悬念、凶杀，这些都是创作元素，但是有些用的好就好，用得不好就别扭。因为海岩这么多年的创作，一直是调度这些元素的高手。记者：关于职业道德，这本书，您会不会推荐给您的员工？海岩：不会推荐的，因为小说的程序与现实生活中的程序是不完全一样的，更加简单化一点。我也担心我的员工说，你说的和我们的模式不一样，按哪个办，这也是一个麻烦事。
记者：台湾出版方的评价，您是“华人地区三大写故事的高手”您对这个怎么评价。第二，您觉得作品的畅销是不是取决于故事？海岩：您说的这个消息我�