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鹆宋Ы恕扒У锻蚬械淖罄淖铀铩钡拇蟛ɡ健Ｔ谝獯罄源游囊掌缆奂铱ㄆ瞻材勺�1870年开始在报刊上发表一系列介绍左拉和自然主义的文章以后，从自然主义中产生了一个新的文学流派——真实主义。卡普安纳认为，文学应该直接从当生活中选取题材，描写现实生活中的真人真事，文学作品应当成为“人的文献”，不仅在艺术上应该有美学价值，而且应当具有科学性，成为科学的历史资料。作品应当力图避免表现作家本人的任何主观意图，应当成为一种不具有个人色彩的纯客观描述。
作家不必特别讲究修辞，而应该注意使语言适合作品所表现的特殊环境。从自然主义出发，卡普安纳当然也主张表现人的自然的属性。卡普安纳的主张经由他自己特别是另一位著名作家乔万尼·维尔加的创作实践产生了极大影响，许多作家纷纷仿效他们，形成了群星灿烂的真实主义流派，在这个流派的作家群中，还产生了1927年度诺贝尔文学奖获得者格拉齐娅·黛莱达这样具有世界影响的女作家。虽然真实主义流派并不反对作品的倾向性，也不反对典型人物和典型性格，这与左拉所倡导的自然主义有所区别，但自然主义和左拉的创作对这个流派的影响是清晰可见而且十分深远的。
除了上述国家和地区在左拉自然主义文学影响下形成了具有相当规模的自然主义文学流派和团体之外，左拉对许多国家的重要作家也产生过影响。如美国著名作家杰克·伦敦和德莱塞，就常常被评论界尊为美国自然主义小说的大师，这是非常有根据的。以德莱塞为例，他塑造了嘉莉、珍妮、尤金、克莱德、赫斯渥等有血有肉、善恶并存的人物形象，但他在刻画这些形象的过程当中是那么冷静、客观，读者几乎看不出作者对于这些人物的好恶褒贬；与左拉一样，德莱塞也使用遗传和生理的观点来分析确定人物的气质，用本能来确定人物的行为。在德莱塞笔下，嘉莉在每一个关系她的命运的关头所作选择的动因，都是她的本能；珍妮性格的形成，源自她那温厚性情的母亲和稳重的父亲。在《三部曲》中，德莱塞为他的主要人物各自开列了生理档案，确定了从爱琳到丝黛芬妮·蒲纳托夫等各人所属的气质类型。这些，都可以看到左拉的影子。又例如被认为是19世纪西班牙批判现实主义主将的贝尼托·佩雷斯·加尔多斯，他毕生的创作，都与左拉的影响有着千丝万缕的联系。他在19世纪80年代通读左拉作品之后，写出了《被剥夺遗产的女人》、《禁脔》等具有典型自然主义色彩的作品。和左拉一样，加尔多斯的这些作品把平凡作为艺术追求的目标，《被夺遗产的女人》写一个贫家女子因患有精神病的父亲给她留下一份证明她具有贵族身份的伪造公证文书而努力争取遗产继承权，最后失败沦为妓女的故事，原本可以具有高度的戏剧性，但作者有意避开激烈的矛盾冲突，着重描写主人公的生活和堕落的过程。《禁脔》写一个有教养的资产者处心积虑地勾引叔父的女儿，但却把这种通奸写得象左拉在《家常事》中对资产阶级淫乱的描写一样的毫无激情和浪漫情调。小说最注重的是人性的剖析，而加尔多斯用来剖析他的人物人性的依据，同左拉一样是遗传学的理论和环境决定论。在描写的过程中，也是那么冷静、客观得近乎无情。再让我们看看英国以描写工业小城镇市民生活而著名的作家阿诺德·班奈特，他用平淡无奇的语言描写了五座普通城镇里人们平凡的日常生活，因而他的作品被人们称为“五镇小说”。在这些小说里，作者有意避开重大事件和高大的人物，他最著名的作品之一《老妇人的故事》，写两个女人由活泼美丽充满生机的姑娘变为死气沉沉的老妇人的整个过程，其中即使遇到像普法战争巴黎之围那样的历史重大事件也有意地淡化，他的主人公在被围的巴黎中只是一个劲儿收购土豆和食品，用这卖给她的房客们挣钱；他也像左拉一样注重环境，强调环境对于人物的影响，但班奈特从更加积极的意义上接受和发展左拉的自然主义文学理论，在班奈特那里，环境的决定因素已不再是生理遗传的东西，而更是指的五镇环境的历史的重重积淀中形成的道德观念、社会偏见和生活习惯。左拉对于人物近于冷峻的客观态度，在班奈特这里也变成了近于享受的客观态度，班奈特写作 《老妇人》、《克莱汉格》等作品中的平凡的人物，写那些琐事，不仅仅是认为那是客观的现实所以该写，而是觉得写得有味所以才写。班奈特在《作家的手艺》一文中宣称：“艺术家们当前的任务，就是要在不同的观点的论战中保持自己的平衡，记录生活，并且享受生活。”这些，当然是在左拉的基础上的一个发展。我们还可以列举美国作家弗·诺里斯，他非常推崇左拉，自称为“少年左拉”，他的《麦克梯格》是一部典型的自然主义文学作品，小说仔细地描写贫困生活，研究犯罪问题，被认为“是一部左拉的《小酒店》的出色复本”。他的最重要的作品《章鱼》，非常真实地描写了小麦种植者与大资本代表太平洋西南联合铁路公司的斗争，小说通过对安尼克斯特和马格纳斯两个人物性格的变化的描写，突出地表明了人的“内部环境”对性格发展的关键作用，诺里斯非常细腻地描写小麦从发芽到扬花结穗的生长过程，不厌其烦地描述人物的日常生活，这部小说对左拉的继承痕迹是那么明显，以致于被认为是“极其成功”地描写了“左拉的《萌芽》中的世界”。左拉对于中国现代文学的影响也是十分深刻的，我们不难从茅盾的杰作《子夜》中辨认出左拉《金钱》影响的痕迹；郁达夫的名著《沉沦》通过日本文学对左拉的继承脉络更是清晰可辨。但中国文学理论界对于左拉和自然主义的评价却一直不合情理的压低，自然主义在文学批评的语言中成为烦琐、刻板的代名词，成为色情和露骨描写的一种委婉的说法，谈到一个作家有自然主义色彩，那简直就是在批评他的堕落。批评家这么做，无疑是出于一种僵化的现实主义至上的观念，持这种观点的人不明白现实主义是由许多敢于面向现实并且真实地表现现实生活的作家共同作品的结晶，他们不明白现实主义可以兼容不同的流派，它是一个由众多支流汇集起来的大江大河的水系。这种仅仅把现实主义局限为巴尔扎克和托尔斯泰等等几个经典作家的作法，貌似捍卫现实主义的正宗，维护现实主义的纯洁，实际上却是将现实主义理论化，是在窒息现实主义的生命。事实总是事实，在左拉和他的自然主义小说的巨大成就是无法抹杀的，他的深远的世界性影响也同样是客观存在的。今天，人们终于承认了左拉的成就，承认以他为代表的自然主义文学是现实主义的一个重要分支。左拉和他的大量优秀著作正在得到人们深入的研究，这种研究所获得的丰硕成果必将有力地推动现实主义文学向前发展。
左拉离开这个世界已将近100年了，这100年中文学的发展淘汰了许多昙花一现的匆匆过客，但左拉的著作经受住了岁月洗礼，却愈加显示出了灿烂的光彩；他所提倡的让故事的叙述者成为调查者的创造方法，甚至超越小说的领域，将报告文学作为最受现代人欢迎的一种文学体裁推到读者眼前；受他所倡导的自然主义文艺思想影响，文献小说、实录小说和暴露小说获得了长足发展。我们可以断言，作为文学家的左拉永远不会死亡。他的生命将在文学的长河中永远延续。