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之后，孙悟空在城墙下看见貌似自己的“夕阳武士”与貌似紫霞的女子对峙，孙悟空用法术驱使夕阳武士放下“形象”，上前深吻紫霞。后两幕戏的处理，是爱情戏中甚为精彩的两场。
也许英俊王子、美丽公主的神话已成迂腐，是扭曲了的人性。孙悟空不出众的外表下，却有不凡的表现，令人感动，更易接受！
无厘头文化作为香港流行文化的一种，其表现形式其实是十分多元的。
但一个共同处是，可以令人觅到一种较轻松的处世之道，让社会人可以生活得更“生活”。一句话，可以释放你的心。
黄子华在《男亲女爱》中的演绎方式也可讲是一种比较。
两个人的出身不同，黄子华是脱口秀（TalkShow）出身，比较针砭时事，强调思考性，不太注重身体语言，近来因为走入电视这个媒体，加上与郑裕玲的化学作用，令黄子华人气急升。
而周星驰强调的是身体语言和个性表演。两种不同表现形式，各有千秋。
《大话西游》获1995年大紫荆奖，我不是评委。但我可以讲，《大话西游》绝对是周星驰最好的作品之一。
■中央电视台《半边天》节目主持人张越：他把我们的毛病放大十倍给我们看
周星驰是我最喜欢的香港演员。他的解构态度最要命的是把最难以启齿的、最庄严的、最不可侵犯的事以最轻松家常的态度表现出来。
解构最强烈的是《大话西游》、《国产凌凌漆》……好像所有的电影都是。我开始总拿周星驰的解构态度与王朔相比，他们的手法很相似。
我曾经写过一篇文章，里面提到过周星驰。
灵感源于一堆明信片，一些知名的人物都被平民化了，嬉皮笑脸的佛和咧着大嘴没心没肺的观音调情；教皇保罗在马桶上站起来，用印有美女的纸擦屁股；蒙娜丽莎在吸大麻；小天使边喝啤酒边偷看女人……这是人类都有的缺点，不是不可原谅的，不是带有恶意的。
可小时候我可不这么看，我很多好朋友小时候坚信毛主席从不大小便，从不打喷嚏流鼻涕，甚至不吃饭不睡觉，长大后才知道俗人这点事儿伟人一样也拉不下。
所以我喜欢周星驰，他总是在大范围内、基本善良的前提下惹各种小麻烦，捅各种小漏子，耍各种小心眼。他能轻轻松松地把各种传说中的超人还原成我们俗人，再把我们的毛病放大十倍给予我们看。
我喜欢所有灵魂高贵的行走于日常生活当中的人，特别的可爱。
以前我们看的都是周润发式的英雄，肌肉发达，刀枪不入。这离我们太远了，是浪漫主义，人类理想的结晶，与人性毫无关系。而周星驰更接近人类的本性。
不久前我在北京机场见到周星驰，他没令我失望。
生活中的周星驰穿得破破烂烂，背着背包，混在经济仓的人群中吃着方便面。
我挺没趣的，特别矜持地站在一旁看着，甚至没走过去对他说一声“我喜欢你的电影”。回来以后，我跟朋友提起，他说，“你看了那么多他的电影怎么还没学会真诚呀！”
■著名导演孙周：周星驰是个表演天才
我1993年就开始看周星驰的电影了，当时我向周围的人说很喜欢他，大家都觉得很难接受，而我就非常理性地说过若干年后大家一定会接受他。
在香港，周星驰最走红的是1995年至1997年，现在有点走下坡路了。7年后的今天，内地的观众才开始关注，这个时间差是合理的。
广东的观众很早认识他，是因为有那种文化氛围，还有比较开放，人们有闲情逸致。
从专业上说，周星驰是一个聪明的演员，像赵本山，是表演天才。
我跟周星驰是很好的朋友，现实生活中的周星驰也是一个幽默的人，但身上还有一种悲剧气质，带着一点酸楚。
他的电影充满细腻的反讽，他情理通达，手法是直白的、民间的，感染力可以伸展到任何一个阶层，这种境界并不多见。
他的电影之所以受欢迎，是因为社会观念发生了根本变化，人们不用顾忌阶层的不同，而尽情去欣赏自己喜欢的，一切都无所谓，无须听命于社会规矩。
周星驰影传 第三部分第十九章 褒扬贬抑（3）
■香港无线电视台艺员、主持，电影策划人曹众：他笑，观众笑；他不笑，观众也会笑
周星驰的喜剧片是典型的香港流行文化的代表。在20世纪90年代开始，就很旺火。
周星驰片中的一些台词已家喻户晓，融入港人生活口语中。如“食个包，饮啖茶，慢慢倾”……这些十分口语化，又富有生活气息的对白，已融入百姓之中。
香港影坛已有一条铁律：“一成二周”组成保证香港票房的铁三角。二周中一周为周润发，已进军好莱坞，成龙大哥更已成为国际巨星。
成龙与周润发的影片大都是大制作，特别成龙是一拳一脚打出来的。相比之下，周星驰是小制作，也没有大特技，仍能有高票房保证，真是十分成功的。
《大话西游》是5年前的旧片，现在内地网上爆红，说明内地观众对周星驰式的无厘头已能接受。
一直以来，内地观众对喜剧的接受程度只停留在一种表面的喜剧元素，如夸张、撞板……
当然，现在开放了，观众本身心理也开放了，能接受多元的文化。特别当今上网一族，都是很in的，生活态度与早几年的内地人已很不一样，成长的环境也不同，他们更愿欣赏一种有创意，又有个性的喜剧元素。
这一代青年早已打破地域的阻碍。周星驰的制作正好迎合他们的口味——新奇又生活化，在玩世不恭和调侃中，宣泄化解了年轻人常会有的逆反激情。
在全球化的浪潮下，各种独特的本土特色，很容易被全球各地的社群借用、转化、共鸣……这种文化拼贴，在《大话西游》中，周星驰处理得很自然、妥帖。
因此他的喜剧元素很自然，不单纯搞笑。
从第一部《他来自江湖》到《喜剧之王》，观众已习惯了周星驰的喜剧模式。
他笑，观众笑；他不笑，观众也会笑。因为周星驰已成功地将这种模式灌向观众，从而成为他独有的一种文化。
■歌手、主持戴军：无厘头文化也是“颠覆”的一部分
我很早就开始注意和喜欢周星驰了。1988年我在深圳，那时他在电视剧里演一些小角色，做少儿节目的主持人，我觉得他很用心，我从那时起记住了他，后来他果然脱颖而出。
我一直觉得他的搞笑片绝不是单纯的搞笑，里面常有很多很好的感情戏，比方说，《大话西游》，尤其是第二部《仙履奇缘》是我最喜欢的一部片子，里头的对白特别打动人，也很经得起推敲。
到《喜剧之王》的时候，你会发现周星驰为一部片子其实是花了很多的心思。
从王朔的痞子文化开始，传统文化已经被颠覆得差不多了，无厘头文化也是“颠覆”的一部分。
我觉得无厘头的表演方式在香港就是周星驰，后来在台湾有了吴宗宪，他们不再一板一眼，从言谈到思维都讲求跳跃感，对年轻人的影响会越来越大，不说别的，就看看网上吧，无厘头的语言风格尤为明显。
再以我自己为例，最近我和“台湾红娘”高怡平搭档主持节目，她的思维语言转得特别快，如果我和她斗语速绝对失败，我就学周星驰，以一种无厘头的方式冷不丁地插入，既不显突兀又有比较好的效果。
往深里说，周星驰的无厘头表演，开创了一种新的思维方式，它不再是平缓的直线而是一连串意向的拼贴与跳跃，它不把观众当傻子，不力求把什么都说个明明白白，更不刻意解释、标榜，我想也许只有这样才会有一种真正的平民意识和平等意识。
■广东省电影公司经理，影评人赵军：无厘头关注草根阶层
我欣赏周星驰，我理解的无厘头是反逻辑，思维是有语法的，他的行为是无语法，毫无逻辑秩序所出现的结果。
无厘头植根于香港转型时期的土壤，带起对普通市民和草根阶层的关注。
有人把冯小刚的《甲方乙方》比作北方的无厘头电影，但是只是手法有相似，文化背景是不同的。
这只有在香港才能产生，它帮助人们认识香港人跳跃、飘忽的思维，对前途的灵活善变又迷惘的心态。这是在香港特定环境下造就的，对丰富香港的文化有所贡献。
只是我没发现影迷中有重新关注无厘头的，毕竟周星驰已经过时了。
周星驰影传 第三部分第十九章 褒扬贬抑（4）
■中国影协《中国电影年鉴》编辑程青松：标榜的就是浅薄
我太喜欢周星驰了，在我一本刚写完的书里，本来写的是西方后现代主义，但我还是加上了关于亚洲的一章介绍周星驰和他的电影。
他的电影与现代中国人的心态有关，不再相信传统的信仰、生活的压力，于是逃避，惘然。
周星驰是电影大师，他的《大话西游》绝对是后现代的，有不少“戏拟”的部分，不管你是谁的都可以拿来用，只是对原来的作品更强化，注入了自己的概念。
他超越了现实的苦难，不是阿Q，没有矜持，没有假正经。也没有谁是精英，没有谁至高无上，这是最公平的。
然而，我觉得《喜剧之王》比它再上了一个台阶，更深刻一些，描写了行业人士的生存状态。
《大话西游》的初衷还是贺岁片，好玩，并不像大家理解得那么深刻，是创作时没想到达到的效果，这是后现代的机智之处，标榜的就是浅薄，跟金凯利的自轻自贱不同。
周星驰的成功在于他真正理解了电影是娱乐大众。可以说，无厘头是人类的一大进步，人们不能诋毁及时行乐。
我还想说的是，香港不是文化沙漠，相反，香港是极其有文化的，由于它一度是殖民地，各国文化的交融流通的地方，使它糅合了各国的文化精粹。
■北京电影学院文学系教师庄宇新：丰富的想象力是电影最重要的本质
研究周星驰和他的电影是很有意义的，这在电影圈的理论里谈得不多。
周星驰的电影在我们学校的学生和年轻教师中很有影响。
以前，我们侧重的是艺术电影，是学院派的。现在他的电影连专业电影人都感兴趣，尽管中年以上的教师对他有偏见，而一些观众也排斥。
周星驰的想象力是极丰富的，这是电影本质中最重要的部分，超乎现实之上，这是大家共同的兴奋点，也是内地电影中缺乏的品格。
其实，周星驰的产生并不偶然，喜剧在香港占有很重要的位置，在此之前的香港许氏电影，成龙的喜剧电影都有互相影响。
但是总体来看，港台的创意和能力都处于枯竭的阶段。像周星驰也在走下坡路，缺乏活跃的思路和点子，由此就出现了一个断层，这跟电影业的萧条也有关系。
■北京著名撰稿人何东：无厘头绝对会成为后现代主流的精粹
我是极度欣赏周星驰的，欣赏他的荒诞，可以说我欣赏王朔什么就是欣赏周星驰什么。
周演的是真正的心灵辛酸小人物。那部讲孙悟空谈恋爱的《大话西游》给我的印象特别深，神话中的英雄是不讲爱情的，就像保尔娶的不是他所爱的，而是志同道合的人。
周的电影里一切常规的东西都不存在。他的技术出色，他能够把自己的五官当零件一样的组合，很过瘾。
谁说周星驰过时了？他有病！中国影评人从不看人的电影，不说人话。只是谈那些小心翼翼的人，敢于说真话，有痞子不良才气的从不谈。
周星驰和他的电影绝对会成为后现代主流的精粹，他的天才也是别人永远无法模仿的。
■深圳广告策划师、影评人李孟夏：迷恋《大话》的是一些性格单纯、对浪漫的事情有封闭幻想的人
《大话西游》成为热门话题，我知道是从清华大学一帮狂热迷恋的人开始的，我同住的就有一个清华的人。
我看的片子挺多的，没认真看过《大话西游》。现在回想起来，迷恋它的是一些性格单纯，对浪漫的事情有封闭的幻想的人。
我是学美术的，我看这部片子人物造型不是很好，服装粗糙。周的电影本来就是很商�