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对于顾辰的回答，Amy也只能耸耸肩表示同意。如果不是导演有别的想法，他是绝对不会将一个白人角色的试镜邀请发给一个亚裔演员。其实在好莱坞的制片体系里有一个很特别的存在，那便是Casting Director（角色指导）；他们负责挑选导演心目中的角色。在华夏国这个责任一般是由副导演或剧务担任；但是在好莱坞他们则专门设立了这样一个职位。专门的职位设定表示可以有更专业的工作人员去承担对应的工作，相应地减少了导演在选角方面的工作压力。虽然邀请函的落款是本片的导演，但实际上的邀请人则是该片的角色指导。
当然；角色指导的工作也代表了导演的一种态度和倾向。所以顾辰才敢认为导演对角色的肤色有别的思考，自己还是有机会担任该片的男主角。至于年龄问题；这在好莱坞完全不是问题。事实上好莱坞电影中的高中生角色大部分都是由成年人去担任，否则与PTA（教师家长协会）等一系列儿童机构打交道就能让制片方麻烦不断。何况亚裔演员比白人演员更加显得年轻，因此顾辰倒是不担心自己不能胜任一个青少年角色的演出。
就在顾辰和Amy准备去纽约参与电影《长岛迷情》试镜的时候，大西洋唱片的发行部经理赫布·艾布拉姆森也在十分头痛由Crane； Poole & Schmidt事务所送来的这张唱片。这张唱片的质量并非不行，在大西洋看来，这算得上是一张质量上乘的单曲专辑。可问题在于这张唱片背后的故事，演唱者的资料完全保密，大西洋仅仅负责发行。神秘人愿意支付发行和宣传的相关费用，但是所有的收益也全归神秘人所有。这让赫布·艾布拉姆森有一种受辱的感觉，虽然大西洋唱片不再是一家独立的唱片公司，但是自己毕竟是欧美第三大音乐公司华纳音乐集团旗下的公司之一。而大西洋唱片在爵士音乐界还是响当当的品牌，岂是一个爵士新人可以瞧不起的？虽然赫布很想将眼前这个得意洋洋的律师赶出门去，可是唱片的质量让他纠结起来。这样优秀的新人可不是农庄里的玉米，天天都能看到的。
“舒尔先生，我必须承认，您推荐的这位新人的确是一名极其优秀的爵士的歌手，但是这并不代表我们必须打破一切规则来接受他。”赫布斟酌着自己的用辞，“我们非常期待与这样一位优秀的歌手合作，但是如果完全不遵守我们的规则，我们也只能忍痛放弃。”
“那不如说说你们的条件吧。”亚伦·舒尔看着赫布·艾布拉姆森。
“我们希望能够获得这位歌手的唱片发行权，不仅仅是这张单曲，而是随后几张专辑的发行权。”赫布也开出了自己的条件，“宣传费用和发行成本由大西洋唱片负责，所得收益的70％归大西洋唱片。这已经是一个很优渥的条件，要知道只有一线歌手才有这么高的分成。”
亚伦·舒尔从顾辰那边得到的指示只有两条：一是绝不透露任何歌手的资料；二是歌曲的版权全部保留。目前赫布开出来的条件基本满足了顾辰的需求，但是既然身为顾辰的律师，那么亚伦自然要争取雇主利益的最大化。亚伦·舒尔沉吟了片刻，随后道：“我们的要求有两条，第一是我们会保留唱片歌曲的所有版权，第二是我们不会泄露歌手的任何资料。在这两个条件之上，我们都能好好地谈下去。我想知道大西洋唱片能不能接受这样的条件？”
亚伦的话让赫布有些发愣，歌手想保留自己歌曲的版权这是完全说得过去的，大西洋唱片也是可以接受的；但是歌手不愿露面参与唱片的宣传，这让赫布有些不可理解了。虽然歌手的相貌和唱片的质量没有什么关系，可是一个完全不露面的歌手会让歌迷有生疏感，这种生疏感就会体现在唱片的销量和歌曲的排行上。不过身为大西洋唱片公司的发行部经理，赫布很快便想到逆向操作的可能。一个完全神秘的歌手对歌迷的吸引力其实会更大，为什么花旗国有那么多少女少妇会向囚禁在重度监狱的杀人犯求爱？因为她们看不到杀人犯，只是听说了他们的故事，在只闻其事不见其人的神秘感之下，她们便会疯狂想象杀人犯的样貌，然后给他们按上一个个情节和背景。与其说这些少女少妇是想和杀人犯谈恋爱，不如说她们其实是想和她们想象中的那个人谈恋爱。而这个不愿露面的歌手自然也有这样的效果，大西洋唱片可以杜撰出一个形象或多个形象投放到市场上，让消费者去想象。
“如果这位先生不愿参与唱片宣传的话，我们希望他能认可我们的宣传方式。”赫布·艾布拉姆森颇为严肃地说道，“我们或许会为这位歌手杜撰一到数个形象，当然，不是以官方的形式发布，但是一定会以很特别的方式让歌迷接受。我希望等这位先生打算重新露面的时候，不会就此起诉我们。是的，我需要一份弃权声明书。”
“很合理的要求。”亚伦·舒尔倒是不反对唱片公司的自保手段。“我需要得到我授权人的许可，所以可能需要暂时等待一小段时间。”
通过电话联系，顾辰很快便同意了大西洋唱片的弃权要求。于是亚伦和赫布便正式达成了签署发行合同的协议。剩下的事情自然是大西洋唱片的法务部门和Crane； Poole & Schmidt事务所之间的沟通。不过在大方向已经谈妥的情况下，这些细微末节浪费不了太多的时间。
就在顾辰英文单曲发行在望的时候，顾辰等人已经抵达了纽约。负责《长岛迷情》的制作公司是Alter Ego Entertainment和Belladonna Productions LLC都是非常小型的电影公司，甚至Belladonna Productions LLC还是一家以制作色。情电影为主的影视公司。在顾辰看来，要不是这两家公司找到迈克尔·科斯塔参与指导，或许《长岛迷情》最终就是一部色。情电影了。Alter Ego Entertainment和Belladonna Productions LLC虽然是电影的制片方，但是迈克尔·科斯塔却在他自己的办公室接见了顾辰。此时的迈克尔·科斯塔还是一个初出茅庐的导演，但是顾辰知道他不仅担任着《长岛迷情》的编剧兼导演，更同时是另外一部美剧的导演。那部美剧虽然收视率一般，但是却获得了评论界的一致好评，也让迈克尔·科斯塔在电视剧方面大获成功，接下去继续执导了《嗜血法医》、《警察世家》和《国土安全》等热门剧集。在顾辰来到这个时空的时候，还听说他执导了一部女版华生的《福尔摩斯》。迈克尔·科斯塔算是对华裔演员比较友好的导演，在《福尔摩斯：基本演绎法》里，他更是直接启用了华裔女性刘玉玲担任女主角，所以顾辰对迈克尔·科斯塔邀请自己还是颇有信心的。
迈克尔·科斯塔之所以想邀请顾辰也是有着自己的考虑，电影里的豪依虽然是一个十五六岁的少年，但是早熟的他非常聪明，他既有着成年人的聪明又保留着少年人的天真，这绝对不是一个少年演员可以表现出来的，所以迈克尔才丰富选角指导从面相比较嫩的成年演员中进行甄选。就在这个时候，选角指导向迈克尔推荐了顾辰。迈克尔看过顾辰本身的资料，虽然顾辰已经年满二十岁，但是由于亚裔族群在白人看来会偏小，所以顾辰看上去的年纪也不过是十六、七岁而已，如果再略微化妆下，完全可以扮演一个高中生。而顾辰在《两杆大烟枪》里的演技也的确征服了迈克尔，让他同意了这次试镜要求。虽然迈克尔·科斯塔也有些头痛豪依的背景设定可能需要再修改，但是能拍出一部优秀电影才是迈克尔现在想考虑的事情。对于迈克尔·科斯塔来说，征服美国观众也是他的想法，但是他的导师告诉他，花旗国人民不喜欢太有深度的东西，所以迈克尔·科斯塔才打算去推翻这个想法。这是迈克尔·科斯塔自编自导的电影，同时他自己也是制片人之一，可以说如果这部电影失败，迈克尔·科斯塔就只能沦为花旗国影视工业的附庸了。因此迈克尔·科斯塔绝对不会在选角上就让自己失败，他静静地坐在办公桌后面，等着顾辰的到来。
试镜并不困难，毕竟以顾辰的演技来说，《长岛迷情》的几个镜头的表演对于他来说并不构成什么困难。但是导演不是通过你的试镜就决定你的角色，尤其是这种有拍艺术片倾向的导演来说，他会和你探讨电影里的深层含义，看你是否理解他的想法。因此在试镜完之后，迈克尔·科斯塔邀请顾辰一起去喝一杯咖啡。和咖啡的时候，迈克尔·科斯塔和顾辰聊起了《长岛迷情》这部电影。于是顾辰和迈克尔·科斯塔谈起了他对这部电影的认识，尤其是顾辰认为这部电影属于青少年成长电影和准公路电影的看法得到了迈克尔·科斯塔的认可。顾辰谈起了他将要饰演角色的性格和心理，让迈克尔·科斯塔觉得豪依这个角色简直是为顾辰量身定做的一般。虽然《长岛迷情》这样的电影注定在大型奖项上无缘，不过还是有机会争取下一些小的电影奖项，前提是这部电影足够优秀。不过现在，迈克尔觉得这并不是问题。
125神秘的爵士歌手
爵士乐起源于黑人音乐；深受黑人文化（尤其是西非文化）的影响。一般公认最早的爵士乐诞生于花旗国的新奥尔良市，虽然花旗国现在的爵士乐中心不再是新奥尔良，但是新奥尔良的市民还是自认为自己是全世界最挑剔的爵士乐迷。
在新奥尔良就有WWNO和WWOZ两家专门播放爵士乐的调频电台，它们分别隶属新奥尔良大学和新奥尔良爵士乐基金会，算是非盈利性质的音乐电台。跟所有的音乐电台一样；他们的DJ都会收到全国大大小小唱片公司寄来的试听碟。当然作为新奥尔良的爵士乐电台；两家电台的DJ们更偏爱爵士乐。
鲍比·米歇尔是WWOZ电台的音乐DJ，同时他也是新奥尔良爵士乐基金会的理事之一。作为一名铁杆的爵士乐爱好者和理论家，鲍比·米歇尔在路易斯安那州乃至花旗国中南部都享有盛名。
今天鲍比正拿着自己的咖啡和刚收到的试听碟回到自己的办公桌前。他不断翻阅着手上的试听碟；想从中选择优秀的专辑以便带到自己的节目上和听众分享。WWOZ电台虽然不是WWNO电台那样属于某个全国广播联播网，但是在爵士乐爱好者心目中；WWOZ电台的名声一点都不输WWNO电台，尤其鲍比的节目更堪称是花旗国中南部最好的爵士乐节目。要知道，鲍比·米歇尔可是拥有格莱美奖投票权的人物。正是由于这个身份，无数爵士乐新人都渴望因为鲍比的一句赞扬而声名鹊起，可惜鲍比从来就是个挑剔的人。
“《重回黑色怀抱》？”一张纯黑色包装的专辑吸引了鲍比的注意，在纯黑的封面上是大大的印刷体的专辑名称。鲍比将专辑掉了个个儿，封底上是手写体，注明了制作团队、版权公司和发行公司，但是关于演唱人只有Chen这个英文名字，没有任何的资料和照片。“要么是个故弄玄虚的家伙，要么就是一个有真材实料而不屑包装的人。”鲍比很快对专辑下了个判断，为了确定自己的判断，鲍比将CD塞进了播放器，然后带进了耳机。
爵士乐虽然与黑人音乐有很大的关联，但是真正与爵士乐有直接联系的音乐却是蓝调和福音歌曲。其实这也反映了黑人奴隶当年的悲惨境地，蓝调歌曲大部分都是忧伤的基调，正好反映了当时黑人的困苦状况；而福音歌曲则是向上帝祈求帮助，也是从另外一个侧面折射黑人奴隶的不幸。爵士乐是蓝调音乐和福音歌曲的继承和发展，但是在发展过程中又杂糅了古典音乐和白人文化中的一些民族音乐。正式因为如此，爵士乐不仅得到了黑人的喜爱，也得到了白人的追捧，甚至有不少优秀的爵士乐高手本身就是白色，这算是第一种没有肤□别的音乐了。
但是无论爵士乐如何变化，爵士乐的基调还是感伤和犹豫的。因此当《重返黑色怀抱》的旋律一响起，鲍比就知道这个大西洋唱片推出的新人是个有货的人。而再当Chen那性感的烟嗓一出现，鲍比就完全被折服了。喑哑的烟嗓和忧伤的爵士乐那完全是红酒与牛排一般完美的配合，尤其是这个新人的技巧完全是纯熟的，而且融入的情感也是真实的。听完一遍之后，鲍比拿起了专辑里的内页，看起了歌词。不得不说，这歌词写得也非常完美。而且让鲍比惊讶的是，这首歌曲的作词、作曲和编剧都是演唱者Chen，这让鲍比露出了一个完美的微笑。并不是鲍比对歌手太苛责，在鲍比看来，爵士乐是一种反映自我内心情感的音乐，因此最合适的歌者就是创造这首歌曲的人。所以，这个叫Chen的�