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术美的享受。
（原载广西大学《阅读与写作》月刊，1994年第12期）
漫话古代咏愁诗词
中国古典诗词中极为常见。或言离别之愁思，或写相思之愁怨，
或发思乡之愁苦，或抒亡国之愁闷，等等，大都感情真挚，动人心弦
。从中国第一部诗歌总集《诗经》里，我们可信手拈来一些咏愁的诗
行：“出自北门，忧心殷殷”（《邶风·北门》），“大夫跋涉，我
心则忧”（《啵纭ぴ爻邸罚拔醇樱切那涨铡保ā肚胤纭�
晨风》），“女心伤悲，殆及公子同归”（《豳风·七月》）。可见
，诗人咏愁由来已久。
大凡作诗填词，贵在创新，不落窠臼。对此，古代诗人词家深得
个中三昧，同是咏愁，不同诗人词家的技法各别，即便是采用同一技
法，其具体表现也往往同中有异，各尽其妙。古诗词常见的咏愁技
法有：
1．用形象说话，化虚为实，也就是使本来抽象不可触摸的愁变
为具体可感之物。这主要有两种写法：一是调动人们的视觉、听觉形
象，直接将愁当作物来写。或把愁写成可用船载之物：“明朝酒醒大
江流，满载一船离恨、向衡州”（宋·陈与义：《虞美人》“张帆欲
去仍搔首”）；或把愁写成可用酒、长江水浇洗之物：“举杯消愁愁
更愁”（唐·李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》），“须信道消忧
除是酒，奈何行有尽情无极。便挽取、长江入尊罍，浇胸臆”（宋·
赵鼎：《满江红》“惨结秋阴”）；或把愁写成可放在水里飘流之物
：“便做春江都是泪，流不尽、许多愁”（宋·秦观：《江城子》“
西城杨柳弄春柔”）；或把愁写成可用刀剪之物：“剪不断，理还乱
，是离愁”（南唐·李煜：《相见欢》“无言独上西楼”）。二是借
助于比喻、拟人等法，又以山水风月作比为多见。唐代刘禹锡的“水
流无限似侬愁”（《竹枝词》其二），李煜的“问君能有几多愁？恰
似一江春水向东流”（《虞美人》“春花秋月何时了”），以及宋代
欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”（《踏莎行》“候馆
梅残”），均以春水喻愁，形象地写出了愁之多、愁之长。宋代黄庭
坚的“我只自如常日醉，满川风月替人愁”（《夜发分宁寄杜涧叟》
），用拟人法生动地传出愁情含满川风月。
2．极尽夸张之能事，写深写透愁。夸张，作为一种修辞手法，
在运用时如能夸大其辞又夸而有节，就能产生令人满意的非同一般的
艺术效果。如李白的“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》之十
五），于夸张中强烈地抒写了诗人生不逢时、壮志难酬、“愁作秋浦
客”的悠悠愁情。古诗人词家在咏愁时往往将夸张与其他技法结合起
来，以求得最佳艺术效果。秦观的“春去也，飞红万点愁如海”（《
千秋岁》“水边沙外”），是将夸张与譬喻结合起来咏愁的；唐代赵
嘏的“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多”①，是于夸张与对比的统
一中表现闲愁的；石孝友的“春愁离恨重于山，不信马儿驮得动”（
《木兰花》“寻春误入桃源洞”）与李清照的“只恐双溪舴艋舟，载
不动许多愁”（《武陵春·春晚》），则都是于夸张、比较中衬出愁
之多、愁之重的。
3。用语浅近，直抒胸臆；或触景生愁，融愁情于景中。宋代范
仲淹的“都来此事，眉间心上，无计相回避”（《御街行·秋日怀旧
》）与李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪
梅》“红藕香残玉簟秋”），这些是以浅近的诗语直抒愁情。南朝宋
时鲍照的“朔风伤我肌，号鸟惊思心”（《拟古》），是写由闻北风
凄厉、鸟鸣悲凉而顿生忧愁之思。南唐冯延巳的“河畔青芜堤上柳，
为问新愁，何事年年有”（《鹊踏枝》“谁道闲情抛弃久”），写词
中抒情主人公触景生情，由目睹春来河畔生春草，堤上绿杨柳，联想
到自身年年有的愁怨。宋代秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如
愁”（《浣溪沙》“漠漠轻寒上小楼”），融情于景，情景相生，飞
花细雨之中，分明可见那点点愁情。
4。于对比、烘托中咏愁，更见其愁。南宋民歌：“月儿弯弯照
九州，几家欢乐几家愁”，于欢乐与忧愁的对比之中突出了愁之深重
；辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》一词，将如今饱尝愁苦与少年
不知愁的滋味加以对比，鲜明有力地表现了诗人远大抱负难以实现的
愁闷。不难看出，以上两例咏愁，用的都是对比技法，却同中有异。
至于唐代王昌龄的《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼
。忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，触景生情，以春日美景反衬
思妇寂寞忧愁之情（其中也有对比），也写得极有情致。
5。运用双关之法，委婉咏愁，含蕴深远，耐人寻味。李白的《
登金陵凤凰台》诗云：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，一语
双关，含蕴深远，表面上是写浮云遮住了太阳，使人不见长安而生愁
情，实际上，这是委婉地写佞臣在皇上面前摆弄是非，皇上不明，致
使诗人不得重用，有志无法展、有才无处施而生愁怨。宋代吴文英《
唐多令·惜别》词云：“何处合成愁？离人心上秋”，既道愁之组成
，又言愁之原因，构思巧妙。
上文所列古诗词咏愁之技法，并非已囊括全部，仅仅列出了常用
之法，以便由点推及面，这是需要加以说明的。事实上，古人咏愁，
也有不少是多种技法兼而用之的。这方面比较突出的有宋代贺铸的《
青玉案》（“凌波不过横塘路”）中的词句“试问闲愁都几许？一川
烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，用设问，但又不直截了当地回答，
而以比兴作答，正如《鹤林玉露》卷七所言“盖以三者比愁之多也，
尤为新奇，兼兴中有比，意味更长”。不仅如此，它还以“烟草”、
“风絮”、“梅子黄时雨”来烘托“闲愁”。如此兼用多种技法，便
含蓄地写深写透了闲愁。
古人咏愁，不用说不同诗人词家采用的技法有别，就是同一诗人
词家采用的技法也不尽相同。这固然跟诗人们的生平遭际、思想方法
、对愁的感受及创作风格相异有关，也与其具有独辟蹊径的创新精神
不无关系。就南唐后主李煜而言，其词善于咏愁。或以一江春水喻愁
，或化虚为实，变抽象的愁为具体可感之物，或如《捣练子令》（“
深院静”）通篇不著一“愁”字，却意在言外，写尽了离愁别恨。其
词虽然同是表现真挚动人的愁情，却无似曾相识之感，个中原因固然
在于李后主后半生沦为“阶下囚”，备尝亡国之苦，“日夕以泪洗面
”，对“愁”有着深切的感受。但这难道就跟李后主具有独创精神、
力求异种技法来表达情感无关吗？
古典诗词以不同技法或多种技法摹写同一景物，表现同一愁情，
各尽其妙，颇值得“古为今用”。
注释：
①宋·罗大经：《鹤林玉露》卷七引。
（原载《三角洲》文学双月刊）》
漫谈王安石的诗
王安石（1021—1086），字介甫，号半山，抚州临川（今江西抚
州市）人。因他被封为荆国公，故也称“王荆公”；又因他是临川人
，有“临川先生”之称。他于宋仁宗庆历二年（1042）中进士后，当
过一些地方官，曾多次上书建议兴利除弊，以纾民困。熙宁二年（10
69），宋神宗特拔他为参知政事。从此，王安石积极推行新法。但由
于旧党排挤打击，他于熙宁三年到熙宁九年两次拜相，两次罢相，最
后退居江宁（今江苏南京市）。宋神宗元丰八年（1085），旧党司马
光为相，全部废除新法，王安石忧愤成疾，于次年病故。
王安石是北宋杰出的政治家，被列宁誉为“中国十一世纪时的改
革家”①；是北宋的大散文家，为“唐宋八大家”之一；也是北宋革
新诗派中最优秀的诗人。他继承和发展了苏舜钦、梅尧臣、欧阳修等
前辈作家的创作主张，推崇唐代诗人杜甫、韩愈、李商隐、张籍等，
反对西昆体诗风，力主文学创作“有补于世”，“以适用为本”（《
上人书》）。其文逻辑谨严，风格雄健、峭拔，修辞精炼；其诗独树
一帜，具有较高的审美价值。著有《临川先生文集》100卷。
王安石的诗现存1531首，大体上可分为为官与隐居两个时期。前
期诗作，主要有针贬现实、抒发政见、言情抒怀的政治诗、咏史诗、
寓言诗和酬答赠别、悼念亡友之作。如《河北民》反映了辽和西夏入
侵，北宋王朝搜刮民脂民膏，屈辱求和，人祸天灾，民不聊生的社会
现实。《收盐》、《省兵》、《发廪》、《兼并》、《感事》等诗也
都表现了诗人体恤民生疾苦，主张改革弊政的进步思想。这些诗作，
虽然大都“以议论为诗”，但思想深邃，论述生动，且具有真情实感
，有别于“味同嚼蜡”之作。《明妃曲二首》、《孔子》、《孟子》
、《商鞅》、《张良》、《范增》、《贾生》、《谢安》、《杜甫画
像》等诗，或评价历史人物，或咏史抒怀，借古讽今，思想性与艺术
性结合得较好。《同昌叔赋雁奴》、《秃山》等诗借助于寓言故事来
针砭时俗，构思巧妙，耐人咀嚼。《奉酬永叔见赠》、《别和甫赴南
徐》等诗可谓酬答赠别之佳作。《思王逢原三首》痛悼亡友王令，如
：“蓬蒿今日想纷披，冢上秋风又一吹。妙质不为平世得，微言唯有
故人知。庐山南堕当书案，湓水东来入酒卮。陈迹可怜随手尽，欲欢
无复似当时”（其二）；“百年相望济时功，岁路何知向此穷。鹰隼
奋飞凰羽短，骐麟埋没马群空。中郎旧业无儿付，康子高才有妇同。
想见江南原上墓，树枝零落纸钱风”（其三），以常语写深情，长歌
当哭，真切感人。此外，《哭梅圣俞》、《伤杜醇》等诗也都是诗人
从肺腑里流出来的痛悼亡友的悲歌。诗人这一时期的诗作，长于议论
，善于用典，格律谨严，属对工稳，诗风或沉郁如老杜，或平淡如张
籍，或峭雄如韩愈。后期诗作，或直抒胸臆，抒发诗人被迫隐退的
愤懑之情：“万事付鬼，耻辱何足论”（《谢公墩》）；或托物寄
兴，表现诗人刚正不阿的禀性，如《孤桐》、《古松》、《梅花》等
。而更多的尤为人们所称颂的则是那些描绘湖光山色的写景小诗。这
些小诗（主要是绝句），以其独特的风格和写法被人称为“王荆公体
”②。
其特点：一是意境空灵，如：“月映林塘淡，风含笑语凉。俯窥
怜绿净，小立伫幽香。携幼寻新的，扶衰坐野航。延缘久未已，岁晚
惜流光。”（《岁晚》）又如：“出写清浅景，归穿苍翠阴。平头均
楚制，长耳嗣吴吟，暮岭已佳色，寒泉仍好音。谁同此真意，倦鸟亦
幽寻。”（《山行》）
二是用语精警，如：“春风自③绿江南岸”（《泊船瓜洲》），
著一“绿”字，写活了春风，隐隐传出了江南春来早的讯息，令人赏
心悦目；“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁二
首》其一），造语新奇，仅14个字便再现了绿水“护田”、青山“排
闼”的优美景色，且将山水写得有性有情。
三是饶有画意，如：“小雨轻风落楝花，细红如雪点平沙。槿篱
竹屋江村路，时见宜城卖酒家”（《钟山晚步》）；“水际柴门一半
开，小桥分路入苍苔。背人照影无穷柳，隔屋吹香并是梅”（《金陵
即事三首》之一）；“落帆江口月黄昏，小店无灯欲闭门。侧出岸沙
枫半死，系船应有去年痕”（《江宁夹口三首》之三），根据这些诗
行，画家无须费力即可作出一幅幅迷人的画来。诗人这一时期的诗作
，较之前期诗作，诗律更严谨，语言更精警，但回荡在前期诗作中的
强烈的政治热情锐退，诗风也发生了较大的变化，表现为或闲澹，或
清婉，或雅丽。
王安石的诗以其杰出的艺术成就为人们所称道。欧阳修赠诗道：
“翰林风月三千首，吏部文章二百年。”④杨万里形象地说：“读半
山绝句可当朝餐。”⑤当然，王安石也有一部分诗喜造硬语，押险韵
，对后世有过不良影响，但这毕竟是白璧微瑕。
注释：
①《列宁全集》第十卷。
②宋·严羽：《沧浪诗话·诗体》，郭绍虞：《沧浪诗话校释》
，人民文