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“打击镜头在高速摄影下，没有出现想要的肌肉波动效果，这可该怎么办呢？”
看着监视器上的成片，无论是夏洛特、老枪还是摄影师艾迪森·杨，都皱起了眉头。
。
第556章 拍马屁（）
正常来说，高速摄影镜头下的景象，总是让人惊叹的。
像是用子弹打穿木板，在正常人眼中，可能只是简短地一瞬，但在高速摄影之下，却会有木屑飞溅，被穿透的木板如水波纹般波动的画面。
这种画面如果设计的好，会很有美感。
这也是后来高速摄影镜头在电影中用得越来越多的缘故。
然而，有的时候光靠高速摄影本身，却还不够，就像夏洛特他们现在面临的问题——
如果是真的搏斗，拳拳到肉的话，高速摄影拍摄下来的镜头中，自然会出现被击打的位置肌肉和皮肤波动的画面。
但问题是，电影中没法真正的打啊！
尤其是动作镜头，如果真打的话，有几个人受的了要害部位挨上几下重拳？
——与功夫电影中打上半天都没事不同，现实中的人，要害部位受击，往往瞬间就会丧失行动能力。
所以，从安全的角度考虑，拍电影的时候真打是不太可能的。
就算演员们愿意忍，演员工会方面也不会同意。
这样一来，怎么处理打击时，受击方身体上的肌肉反馈，就成了一个麻烦。
——高速摄影让原本用来欺骗观众眼睛的假打动作无法遁形了。
当然，依靠电脑特效技术来做后期处理，简单来说就是修图也不是不行，但这样一来，几段使用高速摄影的镜头的成本又要大幅上升了。
所以，拉着副导演老枪、摄影师艾迪森·杨和动作指导研究了一阵之后，夏洛特决定采用一种变通的办法——
正常的动作镜头，继续用高速摄影机拍摄实际动作，但碰到身体的击打反馈镜头时，则使用假体。
——简单来说，就是让道具师制作一些特殊的人体模型，专门来拍摄击打反馈镜头。
也就是说，让演员们打假人。
这倒不是什么问题。
早在拍摄《断头谷》的时候，夏洛特手下就聚集了好几个非常擅于制作人体模型的道具师。
他们制作的头颅真假难辨，《断头谷》中那些被砍下来的头颅，用的都是这些模型，完全没有穿帮的迹象。
甚至于，在德普到了剧组拍摄的时候，道具组还开玩笑似的给他做了他自己的头颅模型，看起来一模一样，把德普吓得够呛……
所以，现在让他们制作被击打演员的人体模型，并不是什么难事。
尤其，考虑到拍摄的镜头，很多时候并不需要拍到演员全身。这种局部位置模型的制作就更加容易了。
反倒是模型的材料问题，需要他们多加实验。
毕竟，要想看起来真的是在击打人体，那模型的反馈效果就需要很逼真了。
虽然硅胶等东西是常见的人体填充物，但做成模型后，打击效果是不是理想，还是需要一些研究的。
好在，这次的工作量就真的不大了——
试验了几次后，道具组就确定了制作模型所需的材料。
实际上，他们选定的材料，击打效果要比真实的人体更夸张一些，但电影本来就是欺骗与夸张的艺术，只要表现效果好，在夏洛特眼中，这倒不是什么问题。
在确定了动作设计方案后，夏洛特先是用高速摄影机和普通摄影机拍摄了几遍，截取了理想的效果。
之后，又从这段镜头中专门找出了其中需要真实肌肉反馈的部分片段，找道具组制作专用的局部假体。
最后，就是专门拍摄演员击打假体的部分了——
“这样的感觉好奇怪！”
按照夏洛特的要求击打了几次肌肉假体后，小罗伯特·唐尼忍不住吐槽道，
“这样真的能拍摄出理想的效果吗？”
“你自己看看不就知道了！”
夏洛特向唐尼和裘德·洛等几个好奇的男演员招了招手，示意他们到监视器前来看一下。
这却是让几人颇有几分受宠若惊。
没办法，按照好莱坞默认的习惯，导演一般是不会将拍摄完的成片给演员看的。
这主要是为了避免争执——
毕竟，如果导演觉得拍得不错的镜头，演员看了觉得没有表现出自己的演技，又或者把自己拍丑了，那该怎么办？
正常来说，应该听导演的。可演员心中必然会有怨言，这不利于剧组后面的工作。
所以，到现在，大部分导演没有必要的话，都是不会将拍摄好的镜头给演员们看的。
这既是为了避免争执，同时也是导演权威的一种体现。
当然，例外也不是没有——
如果演员身兼了位高权重的制片人，整部电影都是围绕着其打造时，其自然能看到拍摄完成的镜头的。
甚至还能对着镜头，向导演指手画脚。
本质上，这其实就是谁在剧组中权力更大的问题。
像查理兹之前拍摄《女魔头》的时候，身兼制片人工作的她，自然对这部她用来冲击奥斯卡的电影做了很多干预。
而她其实还算好的——
在汤姆·克鲁斯主导的《碟中谍》系列中，他因为和导演意见不合，最后把导演挤走的事情也不是一次两次了。
就连大卫·芬奇这种知名导演，也压制不住握有制片大权的汤姆·克鲁斯……
*******
总之，如果不是被迫的话，导演们是不会轻易给手下的演员看拍摄好的成片的。
所以，现在夏洛特说让唐尼他们看一下通过高速摄影拍摄剪辑好的镜头，才会让几人受宠若惊。
——要知道，夏洛特这种地位的大导演，完全可以不管他们的疑惑，自己想怎么拍就怎么拍的。
现在对方愿意给他们看一下拍好的成片，自然可以说是极为友好的一种表现。
当然，他们也明白，夏洛特愿意给他们看拍好的片段是一回事，他们能不能随意评论是另一回事。
尤其，夏洛特之前拍摄时那各种高明的表现，以及有条不紊的片场调度能力，更是早就震慑住了几人。
反正，无论唐尼还是裘德·洛，在看之前都打定了主意——
一定要说拍的好！！
哪怕觉得拍的不好，那也是自己的审美问题，要在后面的拍摄过程中提高自己，而不是说别的什么……
这种想法虽然有马屁精的嫌疑，但考虑到夏洛特以往的彪悍战绩，唐尼他们也不觉得有什么错。
毕竟，牛人的大腿挂件也不是那么好当的……
然而，等真看到夏洛特的成片片段时，几人还是忍不住大吃一惊——
第557章 午夜后的伦敦（）
高速镜头拍摄的片段中，唐尼觉得自己显得孔武有力。
他的每一个动作，看起来都很有击打的效果。
尤其是打中对手时，受击方肌体以受击位置产生如水波纹般的波动变形，更是让他意识到了什么叫“拳拳到肉”。
这种独特的片段有点儿想慢镜头，但其中的细节成分，却又远远多于慢镜头……
“这是已经剪辑完成的效果吧？”
唐尼还在看，一边的裘德·洛已经好奇地问道。
“是的。”
夏洛特解释道，
“这段镜头，是把之前击打假体部分的镜头，与之前拍摄的镜头剪辑在一起后弄出来的。而且，为了效果，我们还调整过不同阶段的播放速度。”
“原来如此。”
唐尼点了点头，
“这段镜头看起来确实很有意思，可拍摄这样镜头的目的是为了什么呢？”
他看向夏洛特，
“导演先生，剧本里可没说的那么详细，您能给解释一下吗？”
“这个其实很简单。”
夏洛特笑了笑，
“这个是我们为福尔摩斯设计的独特的格斗术的体现而已。”
“独特的格斗术？”
“没错。”
夏洛特耸了耸肩，
“像福尔摩斯这样的高智商侦探，如果跟普通人用一样的格斗方式，不是很没意思吗？”
“所以，我们专门设计了这种独特的镜头，来表现福尔摩斯格斗的特点——”
“简单来说，在对手水平和战斗环境可以控制与计算的时候，他会提前在战斗开始前，推演对方的反应，从而提前做出一套连续的攻击计划，保证一气将对手打倒。”
“而这些通过高速摄影拍摄出来的镜头，其实福尔摩斯在战斗开始前，脑中预想的画面。”
“那这个预想的画面可是够真实的！”
唐尼呵呵地笑着，不知该怎么形容。
不过，仔细想一想，他又觉得似乎确实很有趣。
“唐尼，之后你还需要给这些特殊的镜头配音的——毕竟，是脑中预想的画面，所以一边想一边用旁边叙述，是没问题的。”
“那就是说，可以出现很多动画和电影中那样的，明明只是一瞬间的格斗，却说很多话的情况了？”
唐尼打趣道。
“是的。”
夏洛特点了点头，
“不过，是在自己的脑子里。”
“那也不错了。”
唐尼确实很感兴趣。
********
除了这种独属于福尔摩斯的格斗术外，电影的其他拍摄，也不是没有遇到过难题。
首先，imax摄影机的使用，就让摄影师艾迪森·杨吃够了苦头。
——没办法，那玩意的个头实在太大，重量也不清。
扛着它拍摄，让艾迪森·杨再一次意识到，摄影师是一个需要体力和力量属性的职业。
好在，《大侦探福尔摩斯》中并不是所有的镜头都会使用imax技术进行拍摄。
实际上，只有一些细节较多的大场面，以及某些动作格斗画面，为了凸显出更多细节，给人震撼的感觉，才会用到这个技术。
——就像是故事的一开头，福尔摩斯和华生去抓捕连续杀死了多名女性的布莱克·伍德伯爵时的场景。
就如夏洛特最开始的构思，《大侦探福尔摩斯》的故事，并不是《福尔摩斯探案集》中原本的故事，可是以开膛手杰克的故事为基础，原创出来的故事。
在这个故事的开头，福尔摩斯已经追查到了布莱克·伍德伯爵的身份和准备犯案的地点，他急急忙忙地赶过去，就是为了阻止对方再次杀人。
而这里，夏洛特准备拍摄一个19世纪伦敦的夜晚，给观众一个惊艳的开头。
这点，是他这个版本，不同于穿越前版本的地方之一。
毕竟，19世纪末的伦敦，是一个世人心中光怪陆离的世界。
受开膛手杰克、福尔摩斯以及狄更斯的很多作品的影响，不少人对那个时代都有着自己的幻想，如果电影的开头能走马观花般地让他们看一下那个时代的雾都，估计立即就能引起不少人的兴趣。
只不过，要想实现这点，却也并不是特别容易。
除了详细的布景之外和特效加工之外，夏洛特还使用了一个法术——
海市蜃楼。
这次，却是借了瑞凡·菲尼克斯和弗兰西斯·法默两个鬼怪的力量。
之前几次来伦敦时，作为无头骑士的瑞凡经常潜到泰晤士河的河底，去追寻历史的遗迹。
——要知道，从罗马时代开始，伦敦城的前身就已经坐落在泰晤士河畔了。
可以说，比起大本钟、威斯敏斯特大教堂等伦敦地标性建筑，一直流淌的泰晤士河其实见证过更多伦敦的历史。
瑞凡原本是想在泰晤士河的底下发现一些有趣的历史遗迹，当然，能发现宝藏的话更好。
可惜，这个愿望却没有实现。
然而，他却在泰晤士河的河底，发现了一条带有一定灵气的古老地脉。
这却是让弗兰西斯·法默的法术有了用武之地。
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作为一个从地脉中诞生，曾经寄生在龙身上的独特鬼怪，弗兰西斯·法默对地脉的控制力是十分强的。
而运用属于龙的海市蜃楼，也是她的能力之一。
之前在拍摄《木乃伊》的时候，夏洛特就借用过她的这个能力。
而这次，在听瑞凡说泰晤士河的河底有一条古老地脉之后，夏洛特就又想出了一个办法。
他希望弗兰西斯·法默用海市蜃楼的方式，帮他复现出19世纪末的伦敦，以用于电影的拍摄。
当然，如果跟拍摄《木乃伊》的时候一样，让所有人都看到的话，那肯定第二天伦敦就会流传起各种各样的鬼故事了。
所以为�