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鲁善工整理好全部设计图，兴奋道：“每张设计图纸堪称独一无二，都盖有乾隆印章，其中不少还有郎世宁、蒋友仁和王致诚这些设计者的签名。单独拿出其中任何一张，都不次于一张清代名画价值。”
“这里是正大光明殿和勤政亲贤殿，还有牡丹亭！”
所有图纸加在一起超过两千张，包含西洋楼、正大光明殿、勤政亲贤殿、九洲清晏、长春仙馆、牡丹亭、碧桐书院等共计十二个景点的室内室外设计。
“咦？这里还有一幅长卷！”
鲁善工又有发现，慢慢打开，出现五个楷书大字圆明园全景总览。紧接着大量印章和提拔，乾隆御览之宝就三方，乾隆宸翰两方，另外还有古稀天子之宝、太上皇之宝、天府珍藏等林林总总的印章加在一起有将近三十方。
后面还有十几首乾隆皇帝的诗词，以及提拔。光这些钤印和提拔就占两米多长，可见乾隆皇帝对这它的喜爱。
就这样还没完，乾隆皇帝之后，后面嘉庆、道光、咸丰三位皇帝的提拔和钤印又出现一大片，最后才是圆明园一百五十余景的白描图卷，足足二十几米长。
“这才是真正的圆明园全景图！”
第192章 史上最牛水龙头（）
鲁善工激动不已道，枫丹白露博物馆现在展出的四十全景图弱爆了，这幅汇总整个圆明园所有景观的白描画卷，更为细致，如此巨大篇幅，无疑是国宝之中的国宝。
“当年八国联军抢走的东西为什么会被山下奉文藏起来？”
鲁善工十分疑惑，严格说起来，圆明园之所以从前无古人后无来者的万园之园，变成现在的残垣断壁，其中不光是八国联军的功劳。
有人总结圆明园经历过四大劫难，第一是火劫，英法联军主导，然而周遭土匪、百姓、甚至守园官兵也沦为趁火打劫的强盗。
最贵重的文物被英法掠走，土匪抢剩下的几乎周边的人都加入进来，演变成一场全民盛宴。但所幸这时候的圆明园未伤筋动骨，古建筑群基本都在。
然后是木劫，八国联军乱京，圆明园再次被进一步损毁，趁火打劫的人把园内火劫残留的建筑拆毁，园内珍稀树木也全部被砍伐一空。
园内则炭厂林立，就连树枝和树根都被烧成木炭出售。事后可见东直门内木材堆积如山，大部分源自圆明园，此时的古建筑群开始大量损毁。
第三是石劫，末代皇帝溥仪曾经在他的回忆录中记载，民国时期各路军阀都把圆明园作为石料厂进行盗取或做家中庭院建材或做墓园构件，军人押车每日十余车拉运园中太湖石。
圆明园大到主建筑的构架，小到屋瓦石条统统被搜罗个底掉，而且这种情况一直延续几十年，此次圆明园已经损失殆尽。
最后是土劫，经历三劫后的圆明园只幸存水系和建筑雏形，但最后的土劫让圆明园彻底的面目全非，1940年大量农户进入到这里，开始平山填湖并造田种稻。
并且一些军队进入作为基地侵占，一座座土山被挖去填湖，山形水系遭到严重破坏。最后昔日的万园之园变成麦垅相望水稻河田，这座将近二百年的皇家园林终于在大家共同努力下变成如今模样。
筛土，筛土，一辈子不受苦！
甚至在英法联军抢劫最贵重的东西后，土匪掠夺剩余精华，本地小民则捡拾委弃于道途的零碎。能看见的值钱物品很快被搜**净，很多人不甘心，又把希望寄托在散落埋没于尘土中的细碎宝物。
操起扫帚和簸箕，在园中道路上飞沙扬尘，守园的太监官兵将他们称为筛土贼，万一运气好，希望一夜暴富。
圆明园在这150多年里，皇帝退出、强盗进来；强盗退出，农民进来；大学师生退出，海淀机修厂进入；民房退出，打靶场进入；板车拉出去，汽车开进来……
都说烂船还有三分钉？瘦死骆驼比马大？
可经过这么多败家子的折腾，再牛逼的肖邦也弹不出圆明园的悲哀！
鲁善工赶紧连夜把六大宝箱运走，其他三个里面有什么回去再看，别的不说设计图可是绝对国宝，唯一能见证万园之园曾经的盛世辉煌，先严格保密，等自己有能力建博物馆，再重新展出。
好容易回到家激动的睡不着，先把设计图整理好，然后把剩下宝箱打开，看见里面的东西，大吃一惊。
“圆明园蛇首和鸡首！”
史上最高级水龙头？
海晏堂正楼朝西，上下各十一间，楼门左右有叠落式喷水槽，阶下为一大型喷水池，池左右呈八字形排列大名鼎鼎的十二生肖人身兽头铜像。
每昼夜十二个时辰，由十二生肖依次轮流喷水，正午时分十二铜像口中同时喷射泉水。
设计师是郎世宁，深谙拍马屁之精髓，一直在皇家画院工作，并不断将来自西方先进仪器设备送给康熙雍正乾隆皇帝，如望远镜、钟表等等，因而深得皇帝们信任和喜爱。
乾隆听说凡尔赛宫大水法非常好看，也想在圆明园中建设一组水法，让郎世宁来负责设计花园。郎世宁在教会的帮助下，得到大量欧洲建筑设计的资料。
在最初的设计时，完全按照西方人的习惯，设计很多人体喷泉。但乾隆皇帝不能接受这种接近光肚的人体喷泉方案，最后采用十二生肖作为喷泉的方案。
到2012年为止牛首、猴首、虎首、猪首、和马首铜像已回归，收藏在保力博物馆；2013年4月26日，皮诺家族无偿捐赠家族珍藏的鼠首和兔首，这个家族也不是什么好东西，在2009年的那次拍卖风波中，曾经有网友找出皮诺家族的旗下所有品牌，号召国内消费者群起抵制，皮诺家族的在华形象大受打击。没办法只能大出血，捐出来修复关系，还是奸商嘴脸。
目前十二大生肖兽首已经有八个落叶归根，其中龙首目前在宝岛保存完好，不过蛇首、鸡首、狗首、羊首则下落不明。
前几年闹的沸沸扬扬，1985年美国古董商在加利福尼亚州一处私人住宅内无意中发现圆明园马首铜像，和它在一起的还有牛首和虎首铜像。
以每尊1500美元的低价买下三件铜首，从1987年到1989年，这三件圆明园铜兽首以及猴首铜像相继出现在纽约和伦敦的拍卖会上，当时最高成交价是马首，仅为25万美元。
2000年4月牛首、猴首和虎首铜像现身，当年佳士得和苏福比玩不要脸，利用民族情绪赚黑钱，大张旗鼓拍卖流失文物的做法，引起社会各界的极大愤慨。
最终保力集团出手，以774万元港币拍得牛首，818万元港币竞得猴首，而虎首则以1544万成交，可谓名利双收，保力瞬间成为民族英雄，拍卖行正式成为龙头之一。
要说还是人家赌王何鸿燊，2007年9月苏福比又要拍卖马首铜像。关键时刻港澳爱国企业家、国宝工程顾问何鸿燊于9月20日拍卖会举行之前以6910万元港币购得马首铜像，并宣布将其捐赠国家。
唯一没有拍卖公司介入，以公益方式回归的是猪首铜像，也与何鸿燊有关。2003年何鸿燊向美国专项基金捐款人民币600万元将猪首铜像购回。
很多人不太理解，说白了十二兽首不过是高级点的水龙头，国宝有的是，为什么它们如此受到重视？8
第193章 千锤百炼（）
鲁善工拿起鸡首，脑中上过各种信息，首先所用的铜，系专门为宫廷所炼制的合金铜，内含诸多贵重金属，高仿宣德炉的原料而成。与故宫陈列的雍正掐丝铜鹤相同，颜色深沉，内蕴精光，历经风雨而不锈蚀，堪称一绝。
其次由宫廷造办处工匠们精心制作，铸工精整，表面还以精细的錾工刻划，像上动物绒毛等细微之处皆一凿一凿锻打而成，清晰逼真，鼻、眼、耳等重点部位及鼻上和颈部皱褶皆表现十分细腻，展现出极高工艺水准。
錾刻！
鲁善工脑中闪过一幕幕场景，工匠面前摆着各式各样的成套錾子，都是自制，用工具钢或弹簧钢过火后先锤打成长约十厘米，中间粗两头细的枣核形坯子，之后将其前端锤打、错磨出所需要的形状，再经焠火处理，并在油石上反复打磨、调试，使之合用。
勾錾、直口錾、双线錾、发丝錾、半圆錾、方踩錾、半圆踩錾、鱼鳞錾、鱼眼錾、豆粒錾、沙地錾、尖錾、脱錾、抢錾等十多种。
中年工匠先用松香、大白粉和植物油，按比例配制后敷在木板上，使用时将胶烤软，铜银等工件过火后即可贴附其上，冷却后方可进行錾刻。
把碎料装入坩埚，熔化中去除杂质铸为坨锭，而后反复过火，用锤锤打，成为合适的板料。
板料薄厚，依作品的大小而确定，最常用的厚度是在两点五毫米，过厚使用中往下踩和往上抬都有困难，吃力，如果太薄则容易錾漏，前功尽弃。
然后把装饰图案按原大比例画在纸上，而后将纸放在锡坨上，用小刀将纹饰以外的空地脱去，做成纸样，看上去如同剪纸。
再将纸样蘸水贴在器件上的相应部位，取一支蜡烛点燃，用蜡烛上的黑烟熏在纸样上，待纸样上的水分蒸发后剥落下来，纹饰清晰地过到素铜坯上。
只见工匠左手持锤，右手拿勾錾，不停敲打，动作流畅，轻重缓急之间别有韵律。
配焊药！
焊药有老嫩区别，将银和黄铜放入坩埚熔化，再用钢锉错成粉状，老药以银8铜2比例。嫩焊药以银6铜4的比例掺合，之后放入小铁锅中加水和硼砂熬化而成。
先分段焊合后总体焊接，先焊的部分要用老焊药，熔开的温度要高些，后焊部分则用嫩焊药，可在焊接中避免前面的焊缝开焊。
三力一气！
鲁善工边看边感叹，难度较大，就算用现代高科技蚀刻和激光烧刻无法代替的工艺，机械不能取而代之。
主要是看錾子功夫和手指技巧的变化运用，达到指力、腕力、腰力及运气为一体，形成流水的操作过程。
锤打凿子雕刻要根据红铜质地，顺其纹线有轻、重、快、慢之分，游走自然，达到錾有錾的风格，刻有刻的风味，结合起来则巧妙无穷。
使用錾子必须靠指法的灵巧运用，并结合腕力的来回运转，掌握好重心和方向才能在铜材上行走自如，流畅自然。
“錾”和“刻”的技法运用在一起出来的图案表现力更有生气，因不同艺人指法技巧的差异，錾刻出的每件图纹皆有差别，这也是手工錾刻工艺与其它现代工艺无法比照所具的独特之处。
脑中不断闪过各种工序，描图、展板、初刻、锻打、制胶、上胶、錾花、镌花、打珠点、下胶、退火、錾边、成型、焊接、精磨、细磨、压光、整平、酸洗、表面处理……
真可谓千锤百炼！
金瓯永固杯！
突然想起故宫珍藏的国宝，一直是清代帝王镇朝传家之宝，乃清代皇帝每年元旦举行开笔仪式时专用的酒器，寓意大清的疆土、政权永固。
杯胎用八成金制成，杯的口边刻着回纹，杯前正中镌有篆书：金瓯永固，后面镌有乾隆年制共八个字。
整个杯造型别致，通体錾刻着缠枝花卉，玲珑剔透，上面镶嵌着36颗大小珍珠、红宝石、蓝宝石和粉色碧玺。
杯的两边是双立夔耳，夔龙头上各嵌一颗珍珠，底部是三象首为足，外形呈鼎式，是金银器史上的巅峰之作，是难得一见的无价之宝。
以刀为笔，以铜为纸，经过艺人的敲敲打打、千錾万刻，铜器上就出现一幅幅精妙的诗、书、画。
鲁善工回到现实，把玩着兽首，它们是由郎世宁主持设计，法国人蒋友仁监修，宫廷匠师制作而成。
平心而论兽首的艺术价值并没有那么高，也没有那么值钱。从文化承载来说它并不是传统文化结晶，而是借鉴西方的写实主义方法。
说白了无非就是一个喷泉的喷头，如果从西方雕塑的角度来看，更确实算不上一流的雕塑。
一件文物的价值应该是源于文物所承载的文化价值而言，而圆明园的兽首从鉴定角度来看历史很短，而且在艺术性方面也不具备过高的价值。
虽然兽首的艺术价值不高，但是它是位于中西交汇的清朝，而且是位于当时最顶尖的园林当中，代表着历史的衡量和见证。
体现出中西结合的建筑理念，折射出来的当时社会的建筑观点和当时社会对待西方文化的看法。更是百年屈辱史的一个见证，有着附加的历史文物价值和民族情感在里面。
这次无意间发现两个兽首，如何处理需要好好考虑一下，鲁善工先放进保险柜。
至于圆�